Untitled

se rimane un filo di sospetto: non sarà una nostra costruzione culturale
questa estetica della nuda pietra, questo sospetto davanti all’intonaco
pur venerando?
Ma se l’esterno potrebbe essere in vari altri posti, l’interno di Santa
Maria di Devia non si può pensare altrove. Non tanto per il colore di
carne delle muraglie, per le colonne a conci di pietra che risentono del
tempo e delle integrazioni conservative, per l’evidenza plastica delle
tre absidi ognuna delle quali ha una propria vita, per il pavimento che
racconta la storia. E nemmeno per i capitelli cubici di austero sapore
dorico o per la ricercatezza della ghiera che alleggerisce la vista degli
archi. No: la cosa che non potrebbe essere altrove sono gli affreschi,
soprattutto in due catini di abside e nel fianco destro. Per qualcuno che
non ha ancora fatto l’abitudine alla multiculturalità delle Terre
Foggiane, questi affreschi sono fonte di sorpresa.
Prima di tutto bisogna dire: grazie di resistere. La città di Devia si spopola
assai presto, e lo stato degli edifici segue le alterne fortune della
Abbazia madre di Tremiti. Più tardi cercheremo di guardarla con il
binocolo e ci racconteremo qualche storia. Ma sappiamo che, senza
patire gli oltraggi recenti di Montecassino, la sua lunghissima vita è
stata assai contrastata. Lo stesso è successo evidentemente alla filiazione
di Devia, che a presidio della chiesa e a supporto gestionale degli
affari in terraferma aveva certamente un monastero di cui solo la fantasia
può dirci qualcosa. Si sa dalla memoria del luogo che nel tempo
degli eremiti hanno custodito le sacre mura e il loro silenzio. Che l’edificio
è stato adattato ad utilizzi rurali. Ma dalla documentazione fotografica
sappiamo anche che per decenni il tetto è rimasto sfondato, e
neppure per gli attrezzi agricoli si poteva ricorrere a questo riparo. I
cambiamenti di clima, la pioggia, l’aria marina, i visitatori vandalici
potrebbero aver ridotto gli affreschi a fantasmi muti, a mura dilavate.
E invece no. Evidentemente i restauri sono stati fatti a regola d’arte.
Chiaramente i venti asciutti hanno impedito di marcire o il fiorire di
salnitro. Sicuramente gli artisti decoratori hanno usato arriccio e pigmenti
di prima qualità e tecniche pittoriche magistrali. Il committente,
infine, è stato esigente e non ha lesinato sui pagamenti. Certo non pen-
83