1930'ernes danske filmkomedie i et lyd-, medie- og genreperspektiv ...

- 113 -
10. Brudflader og spændstighed i trediverkomedien
10.1 Skaf en Sensation – Stilbrud og performance
Trediverkomediens spændstighed er afhandlingens genreanalytiske hovedkapitel.
Søren Kjørups overvejelser omkring sammensætning i Skaf en Sensation fungerer
som udgangspunkt for en række analyser af æstetisk og diskursiv spændstighed i
trediverkomedier. Kjørup fremfører, hvordan optræden hele tiden markerer sig i form
af sproglig vid, udklædning, musiknumre og sketchagtige situationer. Dette gælder i
Stilles Greta Garbo-impersonering på Klampenborg Galopbane og i besøget hos den
jødiske skrædder.
Filmens elementer er i store træk baseret på genkendelige henvisninger, lån eller
citater fra andre sammenhænge. Den stiliserede makeup hos Sus og den unge
sportsjournalist er en gammeldags typemarkering fra teater, der også gjorde sig
gældende i stumfilmen.
Rullende københavnerier: Marguerite Viby og Christian Arhoff i Skaf en Sensation
Eksplicitte citater fra teaterpraksisser findes gennemgående i sangenes revy- og
varieté-stil og –fremførelse. Det gælder således den visuelle stil, der præsenterer os
for de syngende, som stod de på en scene. I filmens afsluttende scene er alle filmens
vigtige figurer samlet på chefredaktørens kontor. Kontoret og filmens figurer fremstår
via filmens proscenium-optagelse ifølge en scenelogik, der fyndigt understreges ved
at filmens karakterer skåler med mig derhjemme foran videoen.
Kontaktstrategien kommer også til udtryk i en række filmreferencer. Således
introduceres tysk films førstepar, Lillian Harvey og Willy Fritsch, fordi Sus og Stille
synes, at teksten til en jødisk sang lyder som deres navne; Christian Arhoff optræder i
dobbeltrolle som journalist og filmstjernen Greta Garbo. En anden markeret
intertekstualitet er sangtitlen En Dag er ikke levet uden Kærlighed fra
113