1930'ernes danske filmkomedie i et lyd-, medie- og genreperspektiv ...
1930'ernes danske filmkomedie i et lyd-, medie- og genreperspektiv ...
1930'ernes danske filmkomedie i et lyd-, medie- og genreperspektiv ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Roy Fox’ utv<strong>et</strong>ydige kontakt i København, Kalundborg <strong>og</strong> ?<br />
- 78 -<br />
En lignende suggestiv overskridelse af proscenium-markeringen oplever vi, da<br />
orkesterlederen <strong>og</strong> über-frækkerten Roy Fox helt uden omsvøb smiler til <strong>og</strong> flirter<br />
med os (ill.). Den intime kontakt med Roy Fox understreger uovertruffent d<strong>et</strong> direkte i<br />
sendingen fra radiotransmissionen fra Londons Hotel Majestics natklub, <strong>og</strong> publikum<br />
iscenesættes ganske utv<strong>et</strong>ydigt i relation til denne billedradios samtidighed.<br />
København Kalundborg <strong>og</strong> ? dyrker denne intimisering af performeren, <strong>og</strong> vi finder<br />
den <strong>og</strong>så hos xylofonekvilibristen Teddy Brown, der optræder for os i en dagligstues<br />
hjemlige omgivelser. Og meg<strong>et</strong> originalt er Gösta Ekmans Vaagvise på Sjön iscenesat<br />
inden for rammerne af en personlig samtale med konferenciren bag scenen. Disse<br />
eksempler viser medi<strong>et</strong>, der udvikler intimiseringsstrategier, som den kender fra revy-<br />
vari<strong>et</strong>éscener <strong>og</strong> i cirkusmaneger. Trediverfilmene har flere repræsentationer af disse.<br />
D<strong>et</strong> første nummer i Champagnegaloppen foregår i <strong>et</strong> af Tivolis underholdningshuse,<br />
hvor Arabella (Else Højgaard) optræder med den ekvivokke vise Den Dag du har<br />
nedlagt dit første Dusin. Hendes ekspressivit<strong>et</strong> <strong>og</strong> meg<strong>et</strong> utv<strong>et</strong>ydige flirten består<br />
blandt and<strong>et</strong> i at stikke bare ben <strong>og</strong> ryste barm lige ned i hoved<strong>et</strong> på publikum.<br />
Overskridelsen understreges af, hvor fysisk tæt publikum <strong>og</strong> den optrædende er på<br />
hinanden. Samme gælder dymanikken i Bakkens Hvile, som d<strong>et</strong> ses i Odds 777.<br />
Eksempler fra Cirkusrevyen behandles senere. D<strong>et</strong> kendeste eksempel er fra Mille,<br />
Marie <strong>og</strong> mig, hvor Marguerite Viby i natklubsversionen af Jeg har elsk<strong>et</strong> dig,<br />
saalænge jeg kan mindes starter med at synge på scenen, men ender med at vandre<br />
rundt med mikrofonen blandt publikum.<br />
6.4 Performative rum<br />
Filmene er fulde af intime numre, hvor karakterer tolker fiktive følelser langt fra<br />
konkr<strong>et</strong>e scener <strong>og</strong> orkestre. Men intim<strong>et</strong><strong>et</strong>en er kun halvdelen af historien, for i disse<br />
ekstra-dieg<strong>et</strong>iske numre omskabes hverdagen til performative rum via forskellige<br />
former for performancemarkeringer. Numrene peger <strong>og</strong>så ud af d<strong>et</strong> fiktive rum, <strong>og</strong> på<br />
<strong>et</strong> publikum i bi<strong>og</strong>rafen. I Ud i den kolde Sne optræder Hans W. P<strong>et</strong>ersens unge<br />
78
Change language