1930'ernes danske filmkomedie i et lyd-, medie- og genreperspektiv ...

- 72 -
vi en benovelse hos passagererne over at være blevet en del af begivenheden (dvd 59).
I Løkken vinker badegæster en masse til os og løber mod kameraet (ill. og dvd 58).
Man oplever igennem folks reaktioner foran kameraet, hvordan filmen er en
begivenhed i virkeligheden. Sol over Danmark bruger systematisk denne åbenhed og
nysgerrighed over for mediet. Med et moderne begreb kan man sige, at filmen
fungerer som interface for forskellige former for kontakt.
Filmen vinker til os: Sol over Danmark.
Kontakten og nysgerrigheden finder vi ikke sjældent i tredivernes film. I Med fuld
Musik trasker Fyrtårnet og Bivognen som så mange andre københavnere efter
Gardens orkester. De står ud i kraft af deres kantede bevægelser, overdrevne kostumer
og maskeagtig mimik. Vi ser Fyrtårnet og Bivognen, men vi ser også de omgivende
københavnere kigge på dem og kigge efter anledningen til deres tilstedeværelse –
iscenesættelsen, kameraet, begivenheden (dvd 60).
En scene som denne fungerer som et fikserbillede, der på en gang viser fiktionen og -
via de nysgerrige tilskuerne i fiktionen - vores egen tilskuerposition. Det gælder
ligeledes i Bakkesekvensen fra Odds 777, hvor forlystelserne fremvises, og hvor
besøgende har registreret, at der er et kamera på spil, det gælder I Folkets Navn, hvor
vores fire venner vandrer med i indmarchen under Arbejder- og Bondestævnet i
Odense og danner en begivenhed i begivenheden (dvd 61), og det gælder i Flaadens
blaa Matroser, hvor Ib Schønberg spiller hyggeonkel for kvarterets børn uden at træde
uden for fiktionen, mens børnene tydeligvis har øje for kameraet.
Med helt konkrete blikke kigger filmen tilbage på os og på fiktionen fra den anden
side af lærredet. Filmen er således ikke bare et aftryk af verden, men en del af verden,
som filmens tilskuere via tilskuerne i filmen registrerer, reagerer på og bliver en del
af.
72