1930'ernes danske filmkomedie i et lyd-, medie- og genreperspektiv ...

- 119 -
Fyrtårnet og Bivognens blotte tilstedeværelse i en kontekst fungerer som den sødeste
sabotage. De forskellige plots fungerer som en slags genre-bagtæpper for
komediefigurerne, hvis mislykkede forsøg på at fungere i relation til dem giver et
knivskarpt billede af, hvad en passende handling ville have været.
Med fuld Musik er så legesyg i sin evige udskiftning af bagtæpper, at det i stor grad
kan synes at problematisere sammenhæng og meninger. I forhold til kriminal- og
kærlighedsplottenes veldefinerede kontekster er det tydeligt, at figurerne fungerer som
brud. I forhold til disse genrers veldefinerede regler registrerer vi med lynets hast, når
Fyrtårnet og Bivognen optræder i en eller anden alternativ eller misforstået relation til
dem 24 .
I forlængelse af Fyrtårnet og Bivognens brud udstilles også det absurde potentiale i
genrerne og strukturerne.
10.3 Min Kone er Husar! – Intriger og forklædninger
Der er en lang højere grad af helhed i Min Kone er Husar!, der trækker på en kendt
samkørsel af handling, karakterer og motiver i intrigekomediens kendte genremæssige
sammensætning.
Analysen vil argumentere, at brudflade-æstetikken i Min Kone er Husar! og lignende
film først og fremmest forekommer på handlingsplanet. Fiktionsironien aktiveres, idet
karakterernes intrigespil skaber situationer, der indbyder til dristig ideudvikling hos
publikum, der ofte peger langt ud over filmens nominelle handling.
Mona (Marguerite Viby) har endelig indvilliget i at gifte sig med sin Carl Johan
(Knud Hallest). Han er meget optaget af kys og kram, og når hun giver efter, er det
mest fordi hun ikke orker mere plageri. Da Mona og Carl Johan kommer hjem fra
bryllupsmiddagen i Min Kone er Husar!, vil Carl Johan lege brudeleg. Mona er
tydeligt nervøs for, hvad der venter og synes, at de skal pakke gaver ud først. Der
bliver sat en effektiv stopper for begge dele, da Carl Johan finder ud af, at han skal
møde på kasernen samme nat og må af sted.
Filmens præmis er de to ægtefolk, der ikke kan få fuldbyrdet deres ægteskab. Sex,
eller rettere mangel på samme, er plottets omdrejningspunkt.
Boudoirintriger
Ægtefolkene iværksætter begge en intrige for at kunne tilbringe natten sammen, men
det ender med en ensom Carl Johan i den uindviede ægteseng og Mona på kasernens
sovesal med tolv husarer. Næste morgen ringer oversergenten (Carl Fischer) til Carl
Johan og forklarer ham situationen. Denne samtale mellem Carl Johan og stuepigen
Stine (Ingeborg Pehrson) følger (dvd 61):
Carl Johan
Min Kone er Husar!
Stine
Hvaffor noget?
24 Henry Jenkins og Steve Seidman misser denne pointe. De anskuer de brud vi
oplever i den anarkistiske komedie og comedian comedy som værende mellem en
original komediekunstner over for traditionelle kontekster, der er påtvunget
karaktererne af Hollywood-systemet. Sammensætningen opfattes som makværk, der
reddes af spilleres virtuositet (Krutnik 2003: 99).
119