(Hg.) – Das ganz alltägliche Elend - Löcker Verlag

Die beherrschte Freiheit Kunstschaffender
Bettina Messner
Das künstlerische Feld ist einer der unsicheren Orte des sozialen Raumes. 184 Es
stellt nur vage Positionen bereit, legt wenig fest, ist an wenige Voraussetzungen
und ungewisse Zukunftsaussichten gebunden. Einen gemeinsamen Nenner für
Künstlerinnen und Künstler, ein klar abgestecktes Berufsbild zu finden, ist
schwierig. Dazu trägt nicht zuletzt die Unschärfe der begrifflichen Bestimmung
von »Kunst« und »Künstler« bei. Es gibt weder eine Standesvertretung wie für
manche anderen freie Berufe, noch ist ein bestimmter Ausbildungsweg daran
geknüpft. Der Betriebsablauf gehorcht keinen geregelten Arbeitszeiten. Die meisten
der Vertreter und Vertreterinnen der Bildenden Kunst – und von diesem Feld
ist hier die Rede – können nicht existenzsichernd von ihrer Arbeit leben. 185
Im künstlerischen Kontext wird symbolischer Erfolg tendenziell höher bewertet
als finanzieller. Um den Erfolg zu definieren, werden die Quantität der
Ausstellungen und das symbolische Gewicht der Präsentationsorte als zentrale
Kriterien herangezogen. Haben Kunstschaffende erst einmal die Chance, in
bekannten und renommierten Häusern auszustellen, ergibt eines das nächste. Es
dominiert das Schneeballprinzip. Die für den Aufstieg nötige Propaganda läuft
über interne Kanäle – über Empfehlungen durch Kuratorinnen und Kuratoren. So
sind Künstlerinnen und Künstler in höchstem Maße von Personen abhängig, die
Öffentlichkeit repräsentieren.
Der künstlerische Kanonisierungs- und Hierarchisierungsprozess stellt sich als
hochkomplexes Machtgefüge dar, in dem die Möglichkeiten der Einzelnen von
den symbolischen Kräfteverhältnissen zwischen ihnen und den Institutionen
abhängen. Frauen befinden sich weiterhin in den untergeordneten Regionen. In
Relation zu anderen Milieus mag ihre Position als überlegen erscheinen. Vielfach
werden Künstlerinnen wegen ihrer angeblichen Unabhängigkeit auch beneidet.
Im Verhältnis zur männlichen Konkurrenz aber haben sie prinzipiell die schlechteren
Karten. Kunst von Frauen wird von vielen Galeristinnen und Galeristen,
Kunsthändlerinnen und Kunsthändlern seltener gekauft und nicht mit demselben
Wert gehandelt wie Kunst von Männern.
Für Kunstschaffende, und das gilt für Frauen wie für Männer, ist der Weg der
gesellschaftlichen Anerkennung schwierig. Ausstellungsmöglichkeiten zu finden,
wird durch die Tatsache erschwert, dass Galeristinnen und Galeristen selbst auf
die Künstlerinnen und Künstler zugehen wollen und deren offensive Bewerbung
gar nicht schätzen. So müssen sich Kunstschaffende in einer Realität voller
Doppelbotschaften zurechtfinden, ständig am Informationsfluss und am künstlerischen
Gesellschaftsleben teilnehmen, sich stets sichtbar machen und über
182