Joachim Lottmann Auf der Borderline nachts um halb eins. Mein ...

toten Mutter spricht. Botschaft: alle Menschen sind allein. Nächste
Einstellung: Friedhof, mitten in der Wüste. Unklar, was das soll. Dann der
Filmset, es wird ja im Film ein Film gedreht. Alle Leute dort sind viel zu
alt. Irgendein alter Darsteller aus der Ur-Soap 'Dallas' mimt den Regisseur
und befehligt 70jährige Scriptgirls. Auch der Hauptdarsteller Sam
Shephard spielt einen über 60jährigen, der bei seiner über 80jährigen
Mutter wohnt (Eve Marie Saint, zuletzt 1957 in 'Der Fremde im Zug'
aufgefallen). Ja, das liebt Wim: Schauspielerinnen, die er mit zehn
bewunderte, in seine Filme zu holen. Und in Autos zu setzen, die er als
Wiking Modelle damals sammelte. Und es gibt befreundete Journalisten,
die diese ausgrabenen Frauen dann auf vier Heftseiten interviewen, mit
nachrichtlich so wertvollen Informationen wie "früher war alles anders".
Journalisten, die mit Wenders nicht befreundet sind, gibt es nicht.
Diese Filme haben immer Überlänge. Das soll beweisen, daß sie sich nicht
der Norm beugen. 'Im Laufe der Zeit' brachte es auf 187 Minuten,
subjektiv gefühlte Überstunden sind es auch diesmal. Ray Cooder oder
wer das ist zupft weiter seine Schnarchmusik wie anno dazumal. Der Held
kehrt in sein Kinderzimmer zurück, das seine Mutter 40 Jahre lang nicht
um einen Millimeter verrückt hat. Und wo das alles ist? Natürlich in Las
Vegas!
Nun geht's los. Glückspiel, Saufen, Cowboyhut - er läßt den Proleten raus.
Aber immer noch absolut wortkarg, verbittert, eben der GuLag-
Heimkehrer im hessischen Dorf. Er spielt mit den Automaten wie ein
vernachlässigtes Schlüsselkind, und genau dieses Niveau hat er auch.
Schon nach dem ersten Bier wird er voll doof, randaliert, krakeelt, wird
von der Polizei festgenommen. Die hundertjährige Mama holt ihn raus.
Zeigt uns Wenders ungewollt aber verdienstvoll die kommende 'zombie
nation'? Wo Leute im Rentenalter sich wie Kinder gebärden? Und Eltern
haben, die einfach nicht mehr sterben, sondern ihre Rolle weiter
durchziehen wie resolute Mittdreißiger?
Als nächstes und unvermeidlich zur Zeit: das Rührstück vom
wiedergefundenen Kind. Sam Shepards Mom erzählt ihm, daß er einen
erwachsenen Sohn hat. Den sucht er nun, den findet er nun. Produkt
eines Boris-Becker-Quickies in der Wäschekammer. Der Sohn dreht durch,
warum, wird nicht begreiflich. Vor allem: warum er SO LANGE durchdreht.
Gute 60 Filmminuten lang. Und seine Wäschekammer-Mutti gleich mit. Als
Shepard ihr einen nachträglichen Heiratsantrag macht, legt sie eine
viertelstündige Schrei-Arie hin, die zum Widerlichsten und Unsinnigsten
der Filmgeschichte gehört, und für den sie sicher eine Oskar-Nominierung
erhalten wird. Journalisten mögen Wim Wenders.
Doch der Gerontokratenfilm ist immer noch nicht zuende. Shepard tuckert
mit einem 1951er Chevrolet ohne alle Gebrauchsspuren durch ein
Amerika, das nichts weiß von der enormen Dynamik, in der es steckt.
Nicht Angelina Jolie becirct den Helden, sondern ein verspäteter
Seventies-Punk-Klon aus Herne in Westfalen. Nicht Jonathan Franzen
inspiriert ihn, eher Wolfgang Borchert. Und natürlich ist der
wiedergefundene Sohn Rock-Sänger und spielt die Musik von Bill Haley.
Zwischendurch schläft Shepard - richtig, der Alte - mit drei Teenage Girls
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