nayagua

cinco versos que cierra el poema menciona al invierno en su último verso, el quesolo con esa mención se hace reconocible: “Eran tumbas / de castores, / pesebres,/ cajas aromáticas, / cuerpos y dientes / del invierno”.En los poemas que siguen a las entradas y que forman las tres secciones dellibro si bien las imágenes vinculadas a la progresión térmica siguen siendo tangibles,se relativizan en contenido y adelgazan en cantidad dando paso a una de lascaracterísticas que subyace a toda la producción poética de Esther Ramón, cuales constituirse en una trama que lo contiene todo. Una red en la que se superponensin solución de continuidad elementos de diversa procedencia, de valenciapoética tanto positiva como negativa. Una poesía que se aleja de las nocionesestables de lo real para hacer suya desde sus cimientos compositivos lo inestabley autónomo de cuanto se construye con palabras.Muy a propósito de esta poética es este fragmento de Filosofía y poesía de MaríaZambrano:La poesía perseguía, entre tanto, la multiplicidad desdeñada, lamenospreciada heterogeneidad. El poeta enamorado de las cosas seapega a ellas, a cada una de ellas y las sigue a través del laberinto deltiempo, del cambio, sin poder renunciar a nada: ni a una criatura nia un instante de esa criatura, ni a una partícula de la atmósfera quele envuelve, ni a un matiz de la sombra que arroja, ni del perfumeque expande, ni del fantasma que ya en ausencia suscita.Ya en ocasiones anteriores hemos apuntado a la importancia de las cosas en lapoesía de Esther Ramón así como a que el conjunto de su obra conforma un sistemareconocible que se construye a partir de unas constantes constructivas y deestilo que encontramos en cada uno de sus libros.Una de ellas es el uso que de tanto en tanto se hace de la extrañeza o el enrarecimientogramatical en esta poesía. En Desfrío nos encontramos con esto desdeel título, que es un neologismo, una palabra que no existe dentro de los límites dela lengua y que acuñada para presidir este libro, los expande. Neologismo que esidentificable en cuanto a contenido, el que antes de atenuarse se acentúa por suanti-normatividad. Lo que se continúa con los tres primeros versos del poemaentradaque abre el libro: “Después de mirar / con el bosque, / las formas se enfriaron”.Aquí, desde el inicio, la preposición elegida, con, genera una situacióninestable no a través de contenido o de imagen sino a través de la mecánica de lalengua. Lo que amplifica la apertura de sentido, la capacidad de conmocionar yde perturbar de esta poesía. Y que no se lograría con un uso normativo de las preposicionespara el contexto sintáctico. “Mirar en, desde, hacia o sobre el bosque”eliminarían la extrañeza gramatical que otorga al bosque una entidad peculiardesde el inicio de estos poemas. Y que aquí opera de preámbulo para algo a lo207