nayagua

El espacio de las palabrasantonio ortega237El monstruo ama su laberinto. CuadernosCharles SimicTraducción de Jordi DoceEpílogo de Seamus HeaneyMadrid, Vaso Roto, 2015La admirable pero cáustica vivacidad de Charles Simic (Belgrado, 1938) vuelve adeslumbrarnos con la lectura de El monstruo ama su laberinto, como siempre ejemplarmentetraducido por Jordi Doce, que es capaz de creerse ser, como recomiendael mismísimo Simic, apasionadamente el escritor del poema que traduce. Este nuevolibro es ingenioso y sutil, y a menudo sensato, y extraordinariamente divertido,fruto de un maestro del humor, de la sátira y del absurdo, un libro escrito y llevadoal servicio de su propia vocación de poeta que busca el ser y el sentido de la poesía.Y en él anota claras observaciones y reflexiones inteligentes, apuntes de poemas,cosas vistas y cosas vividas, la existencia propia y la existencia de la gente, susdichos y semblanzas, descripciones y opiniones, efectos de luz y de sombra. Enpocas palabras, todo lo que tiene su origen en el desarrollo de la escritura. Quizássea la práctica totalidad de lo aquí reunido, lo que permite al lector entrar de llenoen el “gabinete” de trabajo de Simic, y le muestra cuál es el material del que emanasu escritura, ciertas técnicas de la producción poética y del proceso de la creación.Alguien seguramente habrá dicho que todo autor debería llevar un cuaderno denotas, y como increíblemente dijera William Somerset Maugham, debemos entenderesta afirmación adecuadamente, es decir, tener en cuenta que, al tomar nota dealgo, lo separamos del flujo de impresiones que se amontonan en la mente y acasolo fijemos en nuestra memoria, pues hacemos nacer las palabras que le darán unlugar en la (nuestra) realidad. Al fin y al cabo, como bien sabe Simic, “La poesía,como el cine, cuida la secuencia, la composición, el montaje y la edición”.Como ha comentado el propio Simic en el prefacio a The Poet’s Notebook: Excerptsfrom the Notebooks of 26 American Poets (editado por Stephen Kuusisto, Deborah Tally David Weiss ; New York: Norton, 1995), la existencia misma de los cuadernos ylibros de notas de un escritor vienen a demostrar que esa necesidad maníaca denuestra cultura por encasillarlo todo no tiene sentido y acaba derrotada por la es-