nayagua

aturas de 20 grados bajo o cero o inferiores incluso. Temperaturas en las que laactividad humana y social se reducen a mínimos. Temperaturas donde el hielogris ante el que no hay recursos, todo lo cubre, influyendo en toda la gama de laconducta y de la experiencia de quienes allí viven. De aquí, desde este inviernoextremo es desde donde arranca Desfrío. Cuyo periplo textual, desde el mismoarranque, deja ver su lejanía de todo intento mimético con respecto al lugar y a lanaturaleza originales. La misma ya mencionada estructura del libro hace que elperiplo concluya en un lugar y situación solo posibles en la imaginación: la vidaa los millones de grados propios de la temperatura solar, de la que: “emergerá/ un ser extraído / y blando, / todo vuelo, / tan caliente / y enfermo / como lamédula / blanquecina del sol”.Del mismo modo, la intensidad de esta poesía se mantiene intacta y pulsátila lo largo de todo el viaje. Podríamos decir entonces que la intensidad orgánicadel invierno de Maine opera ni mucho menos solo en base a imagen y contenido,sino que influye en los mismos mecanismos de la práctica textual con quese construye el libro. El invierno en aquellas latitudes es capaz de una extremabelleza tanto como de un severo y hasta cruel impacto sobre todas las formas devida. Una belleza terrible que también es propia de todo cuanto compete a lohumano. Dualidad en la que el libro es pródigo, a lo que debe buena parte de suintensidad y su tensión. En los poemas de “25 grados” encontramos: “En el sueñotodavía / la carroza de luz / entre la multitud / de hojas del árbol congelado yluego el cambio de signo hacia: Ahora que corre el agua, / extiende tu mano /marcada para que / la muerda, /para que la lea como / un perro amarillo / quehusmea los huevos / de los cestos / y te lame después las uñas / con su lenguadividida, / de culebra”.Desfrío contiene algunas metáforas que pueden apuntar a la estabilidad en elsentido de las de Las olas y que persisten a lo largo del libro como la del pájaro,que al principio pugna por desobedecer y abandonar a la bandada, con su correlatoen la conducta humana, pájaros que al final; “sobrevuelan / la corteza / enla misma / bandada”. Al mismo tiempo, el libro, a través de la figura del pájaro,apunta a zonas que le son más propias y que tienen que ver con la inestabilidada la que se dirige esta poesía, que no aspira a cerrar nada si no a abrir espaciosen los que graviten sin centro fijo elementos de toda clase, de los que el pájaroes solamente uno: “La pared no oculta / el rumor de las alas / del primero, / ymientras, el último / pájaro visita/ las excavaciones. / Está posado en el rellano/ de la casa, cae la tarde /sobre el peldaño de acceso”.Esto nos devuelve a la idea ya esbozada de la poesía de Esther Ramón comouna trama o red que contiene mucha materia y muy diversa. Junto a los vectoresmencionados del impacto de la naturaleza, del errar por las temperaturas, de la209