nayagua

238pontaneidad que gobierna este tipo de escritos, pues en ellos se incorpora la suertey el azar de las posibilidades, de lo imprevisto e inesperado, llegando incluso a decirque la cabeza de un poeta es más como un vertedero que como una biblioteca.El monstruo ama su laberinto es de esta clase de libros, escritos en “una especie de nogénero hecho de ficción, autobiografía, ensayo, poesía y, por supuesto, ¡chistes!”,un género híbrido, una mezcla de aforismos, reflexiones, relatos, comedia y tragedia,epigramas y poemas en prosa, descripciones y cualquier elemento que tengacabida en eso que los anglosajones llaman “commonplace books” o los italianos“zibaldone”. Solo citando algunos de los que parecen más cercanos, podríamosdecir que se sitúa en algún lugar entre La tradición y el talento individual de T. S.Eliot y Personism de Frank O’Hara; entre los Cuadernos de David Ignatown y El viajealrededor de mi cuarto de Louise Bogan; entre Las hojas de Hipnos de René Char y esoscuadernos de bitácora que Giorgos Seferis titulara sencillamente Días, siete volúmenesde los que el Nobel griego dice que “No se trata de confesiones, ni siquierade un intento de señalar lo más importante. Son, a lo sumo, las huellas de un caminante.Pisadas en la nieve –para recordar aquella música de Debussy–. Huellas casifortuitas de un instante cualquiera. Nuestras pobres huellas, nuestra ropa usada”.Son máximas, relatos, parábolas, fragmentos de poemas, versos sueltos, reflexionespoéticas, máximas, narraciones y fábulas entre lo real y lo absurdo.Como afirma David Wojahn en un artículo en el que hace un recorrido a travésde los cuadernos de diversos poetas (Excursions to the Town Dump: Poets and TheirNotebooks, Shenandoah, Vol. 62, nº 1), Charles Simic logra combinar en este librola imaginación incrédula y burlona de su poesía con la minuciosa y escrutadorainteligencia de su prosa, que encuentra en las diferentes formas y maneras deestos cuadernos un modo ideal para dar rienda suelta a su personal y única sensibilidad.Firmemente asentado en la realidad de la (su) experiencia vital y de suexperiencia literaria y poética, sus puntos de apoyo más constantes son la poesíamisma, la reflexión sobre el hecho poético y la memoria, engarzados por la fuerzade un lenguaje en el que “lo real y lo imaginario colisionan”. La primera parte secompone de escenas y recuerdos biográficos que, entre lo trágico y lo absurdo,entre lo real y lo soñado, nos muestran el Belgrado de la Segunda Guerra Mundialy las primeras andanzas de un emigrado en Estados Unidos, donde llega en 1954y donde vive y escribe desde entonces. Cada episodio relatado tiene su propiobrillo, cada uno a su manera son el germen de su escritura, y cualquiera de ellosresonará en nuestras mentes durante bastante tiempo, tan insistentemente comoesos hambrientos piojos que infestaron la cabeza del pequeño Simic al ponerse,tras la liberación de su ciudad natal, el casco de un alemán muerto. La fuerza delrelato de estos episodios reside en su capacidad para plantear preguntas sobre lanaturaleza misma de la memoria.