EL ARTE NOCTURNO DE VICTOR DELHEZ - andes

Entonces ella atropelló:
—Quiero que perdone mis visitas… a "Chasca-Kcoillur". Usted debía saberlo, pero… no
era posible. No puedo explicarlo… Algún día lo sabrá…
—...Olvide eso —interrumpió Delhez —; yo recordaré únicamente las horas buenas.
—Gracias.
—¡Oh!, Entre amigos no se agradece nada. ¡Buen viaje Gyula! Cuando vuelva tráigase un
pura sangre; me dará un "handicap" de distancia y le correré con mi caballito.
A la muchacha se le alteró la voz y desprendiendo la mano bruscamente, despidióse:
—Piense menos en la amiga y algo en la mujer.
Delhez quedó perplejo.
Dos años de labor. Vida campestre. Veintiocho grabados evangélicos. Viaje a La Paz.
Dicen que a cuatro mil metros se resiente el organismo; duele oídos, zumban sienes, se
debilita el corazón; es el "sorojche" o mal de puna, primer tributo que exigen las ciudades altas y
que al decir de los viajeros culmina en La Paz. Pero Delhez no lo sintió, pues su naturaleza robusta
apenas se incomodó con ligera opresión.
El convoy se detuvo en la estación de "El Alto". La Paz se abre en una gran oquedad, al
pie de las tres cúspides del "Illimani". Al descender, se divisa desde el filo de la montaña el paisaje
abrupto, de áspera belleza; contraste fuerte par el que viene de Cocaraya, donde todo habla de
conformación sólida y tranquila. Contemplando la brusca grandeza en movimiento que anima la
hoya paceña, se piensa: he aquí algo adecuado para situar una versión del Génesis.
Se alojó en un hotel modesto. Los auspiciadores de su exposición no daban señales de
vida; y fue necesario esperar quince días antes de obtener los salones del Círculo Militar. Incapaz
de mover los resortes de la diplomacia citadina, Delhez se dejó estar, despreocupado de críticos e
intelectuales, que son los que labran el éxito o fracaso de las exposiciones. Entretanto se dedicó a
pasear la ciudad, admirando vestigios coloniales, la caprichosa topografía y la extrema variedad
visual, factores que hace de La Paz una ciudad de extraña y sugestiva belleza. La Paz tiene dos
almas: una que mira al Occidente, cuyas formas expresivas se concentran en las tres cuadras de la
calle Comercio, evocación en tono menor de la Florida de los porteños; y otra que se remonta a la
mitología andina, al "genius loci" de que habla el pensador Franz Tamayo, imponiendo al hombre y
al paisaje calidad de cosa entrañable, original. El paceño habita dos mundos: el agitado y
centrífugo de la ciudad, sustentado por las fuerzas electro-mecánicas; y el lento y centrípeto de la
tradición milenaria, del panorama indómito que se sustrae victorioso al mandato de la técnica. En el
punto donde confluyen la libre naturaleza y la civilización organizada, crece La Paz con doscientos
mil habitantes, montañas coléricas y quiebras precipitadas.
Septiembre de 1935. En el Círculo Militar de La Paz se abre una exposición de grabados.
Feliz combinación de xilografía y talla en madera, que un crítico belga define con estas
palabras: sin colorido, como por magia, la infinita variedad de seres y paisajes se nos aparece
delante de los ojos, como si el grabador en madera se hubiera hecho pintor, reproduciendo
fielmente la relación de las cosas en el espacio, con sólo el ademán y los medios del dibujo. Lo que
no obtiene el dibujo, lo alcanza el grabado con estos elementos pictóricos: el ensueño, el
sentimiento, el misterio. Esta obra destila profundidades contemplativas.
La exposición se prolongó cerca de un mes.
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