Edición Digital - Fundación Luis Chiozza

La muerte de un viajante, de Arthur Miller, es una obra de arte de una
factura impecable. Sus personajes “piensan” y se expresan en el lenguaje
de las personas reales. Dustin Hoffman interpreta esta obra con fi delidad
absoluta hacia la acabada pulcritud del texto, comunicando sin lugar a
dudas, como lo hace Arthur Miller, la enfermedad del personaje. No es
difícil, por este motivo, utilizar los conocimientos de la psicopatología
para interpretar las vicisitudes de su historia.
Deseamos poner un nombre psiquiátrico a la enfermedad de Willy
Loman para tranquilizar un poco la conmoción de nuestro ánimo, pero
intuimos que esa conmoción proviene, precisamente, de que nos hemos
reconocido en él. Es posible que yo recuerde mal, pero me parece que
Frederick March, su otro gran intérprete, facilitaba nuestra identifi cación
con el viajante poniendo en la escena a un Willy más heroico, cuya
enfermedad era menos evidente.
Realicemos, entonces, un movimiento inverso al de nuestra tentación,
no enfriemos el drama que sentimos en la carne recurriendo a la descripción
de una teoría, sino, por el contrario, busquemos comprender, en el dolor
de un Willy gravemente enfermo, la verdadera magnitud del problema que
cotidianamente nos acecha. La muerte de un viajante es nuestra muerte en
la medida en que nuestra vida es un duro trajinar, de aquí para allá, que en
nada se parece a la recta trayectoria que alguna vez soñamos.
I. “¡Los hermanos Loman!”
Hay muchas familias que sienten su apellido como un motivo de orgullo,
pero son muy pocos los casos en los cuales todo el mundo conoce las razones