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Misure spettrofotometriche
per conservare le opere d’arte contemporanea
FERRUCCIO PETRUCCI
DIPARTIMENTO DI FISICA DELL’UNIVERSITÀ DI FERRARA
E
INFN, SEZIONE DI FERRARA
Via Paradiso, 12 – 44100 Ferrara, Tel. 0532 974264, Fax: 0532 762057
petrucci@fe.infn.it
1. Quali problemi di conservazione per l’Arte Contemporanea?
Forse molti sono convinti che le opere d’arte contemporanea, proprio perché di
recente creazione, non necessitino di interventi di restauro, né di prassi
conservative. Purtroppo questo pregiudizio è sbagliato all’origine: qualsiasi
manufatto, anche se realizzato con i materiali più durevoli, può andare incontro
proprio nei primi anni della sua vita ai cambiamenti più rilevanti.
È infatti in questa fase – che può durare da pochi mesi a varie decine di anni – che
l’opera, interagendo con l’ambiente che la ospita, può subire modifiche nella
propria composizione materiale ed eventualmente nella propria struttura.
Queste modifiche possono essere lente e inavvertibili a chi ha sott’occhio quelle
opere giorno per giorno, ma imporsi con allarmante evidenza in occasione del
rinnovarsi di esposizioni pubbliche, a distanza di anni.
Tra i “rischi” più frequenti per un’opera d’arte [1], l’accumulo di polvere è forse il
più banale e il meno insidioso, se il particolato che si deposita è chimicamente
neutro e se la superficie del dipinto è sufficientemente impermeabile. L’effetto
visibile è generalmente un’attenuazione del contrasto e la diagnostica più usata in
questo caso è la Fotografia in Luce Radente.
Danni meccanici dovuti a traumi da trasporto o a detensionamento del supporto
sono di solito facilmente diagnosticabili e legati alla storia commerciale dell’opera.
Altri inconvenienti, come la screpolatura precoce dovuta a eccesso di solventi o a
misture di materiali fra loro non compatibili, trovano la loro origine nella
formazione stessa dello strato dipinto.
In genere sono le repentine variazioni di temperatura e di umidità relativa
nell’ambiente-contenitore a produrre gli effetti più distruttivi e per questo si
consiglia sempre, giustamente, di tenere sotto controllo i parametri microclimatici.
Tuttavia, le variabili in gioco sono tante, soprattutto in presenza di opere
polimateriche e con materiali di recente introduzione, che raramente si possono
prevedere gli esiti, soprattutto quantitativamente.
Gli effetti forse più insidiosi, perché progressivi e inavvertiti su tempi brevi, sono
l’attenuazione del contrasto, l’evanescenza dei colori, i viraggi cromatici.
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