Strumenti di ricerca per gli archivi fra editoria ... - Trentino Cultura

Francesco Samassa
inventari archivistici, lo abbiamo visto, è perlomeno connaturato. Certamente
è una qualità che rende queste piccole ‘isole’ nel mare della rete maggiormente
stimolanti, oltre che omogenee al loro ambiente. Lo strumento ipertestuale implica
e provoca un contributo attivo di chi ne fruisce; l’utente diventa quasi un
co-autore creando in parte l’informazione mentre la riceve e producendo hic et
nunc quel particolare percorso tra i molti possibili dentro all’ipertesto.
Quale il significato, nell’insieme, di questo tipo di innesti nella rete che
qui si propone? Slow net contro fast net? Senza farne una questione ideologica,
effettivamente l’operazione di disseminare in rete ‘rallentamenti digressivi’
può anche essere vista come un’alternativa (di nicchia?) al consumo vorace di
informazione per chi, nell’ambito dei contenuti culturali, cerca ancora e sa
apprezzare i sapori tradizionali, il gusto del tempo e della pazienza, il piacere
del silenzio e della profondità, il valore della fatica. Può darsi che, quando
sarà la volta dell’affermazione incontrastata del nuovo paradigma di cultura
(quello del surfista di Baricco), questi documenti digressivi rimarranno in
rete come reperti archeologici di ere lontane: ma per ora crediamo possano
avere un valore importante.
Lo spaesamento dell’ubiquità (in conclusione)
Parigi, 1994-95. Paola Di Bello porta a termine una operazione artistica curiosa
concentrando la sua attenzione sulle mappe murali che si trovano nelle
stazioni della metropolitana, quelle usate per orientarsi e pianificare il viaggio,
che risultano consumate dalla miriade di gesti d’uso proprio nel punto,
diverso per ogni stazione, che tutti toccano all’inizio della consultazione dicendo
«allora: noi siamo qui». Paola Di Bello comincia a immaginare una ricomposizione
completa della pianta di Parigi realizzata attraverso un mosaico
di fotografie ognuna delle quali riproduce, di ciascuna delle 350 fermate della
metropolitana parigina, quel punto della mappa consumato. L’opera viene
intitolata La disparition. La rappresentazione di Parigi che ne risulta è sfigurata,
lacerata e sostanzialmente dissolta nella sua identità 38 [fig. 16].
Qui interessa di questa operazione riprendere un’idea: che si possa assistere
alla deformazione e infine anche alla sparizione di un contesto, perlomeno
nella percezione, per la moltiplicazione e soprattutto per il darsi contemporaneo
di tanti gesti di localizzazione dentro a quel contesto: un paradossale
spaesamento determinato dall’ubiquità. Mi interessa questa idea perché
a mio parere è proprio quello che accade nella ‘navigazione’ in rete e che
si riproduce, molto similmente, nella navigazione (interrogazione) entro le
banche dati elettroniche e, ma con maggiore fatica per la virtuosa resistenza
196