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La ‘traslazione’ dalla stampa al digitale
4 R. Castells, Galassia Internet, Milano 2002.
5 I soggetti titolari del copyright non sono più i soli autori, ma anche gli esecutori (musicisti,
ecc.) e i produttori (»di fonogrammi» per la riproduzione fonografica; «delle prime fissazioni delle
pellicole» per la cinematografia); nonché gli «organismi di diffusione radiotelevisiva, per quanto
riguarda la fissazione delle loro trasmissioni». Senza voler togliere nulla all’importanza della figure
menzionate, questa estensione del diritto d’autore può penalizzare la posizione dei veri e propri
autori o compositori, sottraendo loro il potere di controllo sulla riproduzione e diffusione dell’opera.
6 A causa della trasformazione della nozione di autore si oscilla nella letteratura giuridica
tra chi difende il corpus mysticum della creazione intellettuale, cercando di incanalare le norme
sul diritto di autore nell’alveo del diritto di proprietà, e chi pensa di esaurire il problema
difendendo «l’esemplare», invece dell’»opera». Cfr. R. Romano, L’opera e l’esemplare nel diritto
della proprietà intellettuale, Padova 2001, pp. 1-6; L. Chimienti, Lineamenti del nuovo diritto
d’autore: direttive comunitarie e normativa interna, Milano 2002 5 .
7 M. Santoro, A metà del guado. Riflessioni in controluce fra cartaceo e digitale, «Biblioteche
oggi», XVIII/2 (2000), pp. 84-96: .
8 Cfr. R. Cesana, Editori e librai nell’era digitale. Dalla distribuzione tradizionale al
commercio elettronico, Milano 2002.
9 M. Santoro, Pubblicazioni cartacee e pubblicazioni digitali: quale futuro per la
comunicazione scientifica?, «Memoria e ricerca», n.s., 8 (2001), pp. 207-218: . I link citati in
questo saggio, salvo diversa indicazione, risultano attivi al 31.12.2010.
10 Per un’accurata esposizione di queste posizioni si veda il portale della World Intellectual
Property organisation .
11 L. 18 agosto 2000, n. 248, Nuove norme in materia di diritto d’autore, g.u. 4 settembre
2000, n. 206. Vedi anche d.l. 9 aprile 2003, n. 68, Attuazione della direttiva 2001/29/
ce sull’armonizzazione di taluni aspetti del diritto d’autore e dei diritti connessi nella società
dell’informazione, g.u. 14 aprile 2003, n. 87, suppl. ord. n. 61.
12 Il sito italiano della Fondazione è all’url . Molto
chiarificatrice è la sezione delle fAq.
13 S. Vitali, Passato digitale. Le fonti dello storico nell’era del computer, Milano 2004,
pp. 154-155.
14 La Dichiarazione di Berlino, del 22 ottobre 2003, è accessibile all’url .
15 Si veda ad esempio il sito dell’Università degli studi di Palermo .
16 Cfr. crui, Linee guida per il deposito delle tesi di dottorato negli archivi aperti, nov. 2007:
; crui, Gruppo di lavoro open Access, Tesi
di dottorato e diritto d’autore: .
17 Va precisato che per il deposito legale delle tesi dottorali le Biblioteche nazionali
richiedono il formato pdf/A, o quello pdf, che offrono buone garanzie di stabilità e
integrità, ma il diritto d’autore non viene esaurito da quella tutela. Per un aggiornamento
sull’attuazione del progetto v. M. Vignocchi, G. Bergamin, R. Messuti, Tesi di dottorato: stato
dell’arte, iniziative in corso, scenari possibili, «Bibliotime», XIII/3 (novembre 2010): .
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