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La ‘traslazione’ dalla stampa al digitale
che dettano le politiche pubbliche di tutela del copyright. Se si modificano i
rapporti tra le imprese, altrettanto avviene tra autore ed editore, in quanto
la normativa, specie quella italiana, tende a riconoscere all’editore digitale
il ruolo di autore della digitalizzazione e quindi di proprietario dei diritti
commerciali dell’opera ‘digitale’. Le convenzioni internazionali sui brevetti
ormai considerano i brevetti e i codici digitali come invenzioni della creatività
dell’impresa, ed estendono a questi ambiti tutele della ‘creatività’ riservate un
tempo alle opere artistiche o scientifiche.
Diritti d’autore, diritti commerciali, libero accesso alla conoscenza
A complicare il quadro il legislatore italiano, non volendo riconoscere il mutamento
del contesto determinato dalle tecnologie digitali, ha fatto spazio
alle regole per la tutela dei diritti commerciali dei nuovi media entro il vecchio
ordinamento sulla carta stampata e il diritto d’autore (L. 633/1941).
Dal registro dei giornali si è passati al registro delle testate digitali, dal divieto
di stampa clandestina al divieto di stampa per le testate digitali non registrate,
dimenticando che un blog o un sito che fa informazione non vuole essere un
‘giornale’, al massimo un volantino 11 . La riproduzione per fotocopie viene
ora limitata fortemente anche per parti di opere fuori commercio, persino
nelle biblioteche, mentre magari quelle opere sono disponibili gratuitamente
online. Si confonde così la distinzione tra editore ed autore, tra informazione
giornalistica e libera espressione del pensiero, tra lucro e gratuità; e il vecchio
bilanciamento dei diritti sedimentato nella normativa precedente, pensata soprattutto
per la stampa, non funziona più come dovrebbe. Anche se il diritto
morale dell’autore all’integrità della propria opera creativa viene tutelato e
ribadito, l’estensione del concetto di opera creativa ai software comporta una
sovrapposizione tra l’autore in senso proprio e il programmatore (o l’impresa)
che la traduce in codici digitali; trasferendo all’impresa editoriale assieme ai
diritti commerciali anche parte dei diritti soggettivi di autore. I diritti commerciali,
così ambiti dalle aziende discografiche e cinematografiche, condizionano
quindi ogni forma di trasmissione e produzione della conoscenza
digitale. La violazione del copyright viene ormai considerata un reato contro
la proprietà e punita come reato penale.
Quest’ordine di problemi è comune a tutti i paesi avanzati, ma ha prodotto
maggiore consapevolezza negli Stati Uniti, dove un forte movimento
d’opinione ha favorito una riflessione larga sui diritti di accesso alla conoscenza
(movimento per l’Open Access) e sulla differenza tra accesso e uso delle
opere digitali. Ne è sorta una soluzione molto interessante per la tutela del
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