Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...
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ovinos – ou misturas de partes ou características desses animais por forma a sugerir<br />
figuras híbridas, por vezes de acentuado carácter grotesco e monstruoso.<br />
Os apoia-mãos das cadeiras de Lorete, para além de reformularem e repetirem<br />
quase sempre o motivo da víbora, que tantas vezes surge na marginalia do cadeiral,<br />
devem a sua variedade à combinação alternada de diferentes elementos: três tipos de<br />
posição (sentado, dobrado sobre si, dobrado numa direcção com a cabeça voltada<br />
noutra), dois tipos de terminação para os membros inferiores (cascos ou garras), dois<br />
tipos de asas (asas de ave estilizadas ou simuladas pela utilização de elementos<br />
vegetalistas) e dois tipos de feições ou expressões faciais (cabeça mais alongada com<br />
expressão agressiva e dentes cerrados ou cabeça curta, com o focinho e o queixo<br />
repuxados para cima).<br />
Tal como as misericórdias, alguns apoia-mãos revelam traços de ensamblagem,<br />
sobretudo nas zonas de união do corpo ao pescoço, ou deste à cabeça, indícios que são<br />
particularmente evidentes no caso de algumas figuras mutiladas que, por ausência da<br />
cabeça, revelam esse sistema de encaixe.<br />
O escultor ou os escultores dos relevos e terminais dos painéis laterais poderão<br />
ter sido perfeitamente, a avaliar pelas semelhanças no tratamento das figuras<br />
zoomórficas, híbridas e humanas, os mesmos responsáveis pelas misericórdias que<br />
incluímos no primeiro e segundo grupos. A diferença do suporte e do tipo de trabalho<br />
justificará eventuais disparidades de resultados em relação às misericórdias e apoia-<br />
mãos, mas não em relação às estatuetas do peitoril, ou seja, é de crer que a mão-de-obra<br />
mais qualificada que, com maior frequência encontramos a trabalhar nas misericórdias<br />
tenha sido igualmente responsável pela execução dos relevos de heráldica régia e<br />
cristológica dos painéis laterais, bem como das variadas esculturas que ornam os seus<br />
terminais, mas não que ela tenha participado na criação dos atlantes. À hierarquia de<br />
espaço a que no início deste estudo nos reportámos começa então a corresponder, de<br />
forma mais consistente, uma hierarquia da distribuição do próprio trabalho, sendo as<br />
capacidades de cada entalhador colocadas em relação de directa proporcionalidade com<br />
a qualidade exigida para as peças que iriam ocupar determinados espaços.<br />
Esclarecidas estas diferenças, acresce dizer que a distinção segura das várias<br />
mãos que, uma vez mais, terão operado nestes espaços, é tão difícil de estabelecer<br />
quanto nos apoia-mãos. Se os paralelismos com algumas misericórdias, ou grupos de<br />
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