Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...

eforçar essa suspeita subserviência (formal) de um artista em relação ao outro, como
poderá indiciar – ainda que de forma perfeitamente superficial – algum tipo de relação,
profissional ou até mesmo pessoal, entre ambos. Efectivamente, se, segundo a
documentação remanescente, em 1513, Boytac começava oficialmente a sua maior
empreitada, Machim estava já a terminar a sua. No entanto, é óbvio que o trabalho do
mestre de pedraria nas obras de Santa Cruz contava já com alguns anos de
desenvolvimento efectivo – e, também neste caso, o ano de 1507, que
significativamente marca o início do priorado de D. Pedro Gavião, volta a assumir
preponderância – pelo que, muito naturalmente, e dada a dimensão das suas
responsabilidades no processo de reconstrução da igreja, ambos se conheceriam há já
algum tempo. Se pudermos imaginar a organização dos vários tipos de actividade
artística que então se desenvolveriam no espaço crúzio como uma espécie de diagrama,
ou como uma árvore de ramificações várias, facilmente podemos vislumbrar o trabalho
das estruturas, e por conseguinte o mestre que as projecta e dirige, como uma espécie de
tronco comum, e os vários trabalhos, de pintura, escultura e, neste caso também de
marcenaria, como as suas ramificações, algo dependentes dos seus desenvolvimentos.
Trabalhando paralelamente, mas distinguindo-se obviamente pelo volume das
respectivas empreitadas, Boytac e Machim poderão ter trabalhado, talvez por um curto
espaço de tempo, numa espécie de parceria – mais burocrática do que propriamente
artística, envolvendo sobretudo questões de contratos, fianças e pagamentos –
semelhante àquela que nitidamente se vislumbra entre João de Ruão e Francisco
Lorete 122 , relação esta proporcionada pelo envolvimento comum em novas obras para
Santa Cruz e provavelmente potenciada pela nacionalidade comum. A grande parceria
artística de Machim seria, contudo, estabelecida já fora de Coimbra e não com um
conterrâneo seu mas sim com um português: João do Tojal. Este, de acordo com os
dados compilados por Rafael Moreira, seria o colaborador mais próximo de Machim
com quem estabeleceria uma relação de “dependência não apenas oficinal mas também
estética” 123 , como poderão indicar as diferenças nas remunerações e a sua referência
mais frequente como “carpinteiro”.
Presente em Coimbra até ao início do ano de 1513, envolvido no prestigioso
ciclo de obras régias das quais o mosteiro de Santa Cruz era um alvo mais do que
122 Cf. GARCIA, Prudêncio Quintino. Documentos para as biografias dos artistas de Coimbra, p. 143.
123 MOREIRA, Rafael. “Dois escultores alemães em Alcobaça…”, p.108.
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