Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...

a ela que D. Francisco de Mendanha se refere na sua Descripçam e debuxo do
Moesteyro de Santa Cruz de Coimbra, saberemos pelo menos – salvaguardando as
devidas reservas – que era integralmente feita de madeira de nogueira de proveniência
nacional e podia suportar quatro livros de grandes dimensões 239 . Ainda que o referido
religioso seja extremamente parco em palavras quando se trata de descrever a
decoração, ou lavor, da estante, não se priva de adjectivá-la de pomposa 240 , o não deixa
de sugerir que o resultado final do trabalho de Lorete não terá desiludido a encomenda,
que pretendia uma peça rica, utilitária mas de aparato.
As pistas deixadas pela materialidade da obra, uma vez mais, dão-nos alguns dados
relativamente à qualidade do trabalho de Lorete e da sua equipa, da qual talvez não
possamos afastar um indivíduo chamado Charles Francês que pela mesma altura se
encontraria em Coimbra, a trabalhar para o mosteiro de Santa Cruz 241 . Se a aparente
uniformidade do talhe das misericórdias, atlantes e decoração da cimalha resultantes
dessa segunda intervenção não nos permite distinguir mais do que um traço autoral, já
os painéis laterais e terminais são bem reveladores do trabalho de dois artistas de
características bem diferenciadas ou, quando muito, de um artista a trabalhar em dois
registos completamente distintos, o que se afigura menos verosímil. Observando,
sobretudo, os painéis terminais de ambas as filas de cadeiras, altas e baixas, notamos
rapidamente uma oscilação ao nível da sua execução 242 : o primeiro e último destes
painéis, revelam melhor detalhe e, simultaneamente, maior espontaneidade e delicadeza,
assemelhando-se até pela profusão do ouro, a um verdadeiro trabalho de ourivesaria; já
o painel terminal número 7 revela uma sensibilidade escultórica distinta, mais
impositiva quanto à solidez das formas que, pese embora a óptima execução, não se
pautam pela fluidez quase imaterial dos enrolamentos vegetalistas, delírios grutescos e
hibridizados, dos restantes painéis.
Independentemente destas diferenças, é perfeitamente visível que, na projecção do
programa decorativo, Lorete criou composições de grande qualidade e impressionante
efeito visual, articulando a forma das cadeiras principais do cadeiral preexistente e os
239
Cf. MENDANHA, D. Francisco, “Descripçam e debuxo do Moesteyro de Santa Cruz de Coimbra”
(1541), Boletim da Biblioteca da Universidade de Coimbra, vol. XXIII, Coimbra, Biblioteca da
Universidade, 1957, p. 125.
240
Cf. MENDANHA, D. Francisco, “Descripçam e debuxo do Moesteyro de Santa Cruz de Coimbra”, p.
125.
241
Cf. DIAS, Pedro, A Arquitectura de Coimbra na transição do Gótico para a Renascença…, p.191.
242
Vide Vol. II, Anexo I, inventário de painéis laterais e terminais (PT1, PT2, PT7 e PT8).
108