Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...

Estreitamente associada ao projecto gráfico da obra, está a sua materialização
em modelos, geralmente de pequena escala mas por vezes também em tamanho real,
como acontecia com as cadeiras de amostra que os empreiteiros das obras de cadeirais
deveriam submeter à avaliação dos encomendantes, como se verifica através dos
exemplos de Rodrigo Alemán em Ciudad Rodrigo, em 1498 116 , ou da dupla Olivier de
Gand e Fernão Muñoz em Tomar, a partir de 1511 117 .
Após dominar os aspectos estritamente compositivos da obra, era-lhe
obviamente necessário conhecer os materiais, as potencialidades de cada tipo de
madeira, as técnicas básicas de ensamblagem – que poderia ser tarefa de um
ensamblador ou de um carpinteiro, na acepção mais estrita de ambas as designações,
mas que não deixava de ser um aspecto fundamental para a correcta projecção da
dimensão das peças e sobretudo para o seu corte – e ainda os vários tipos de talhe da
madeira, desde altos, baixos e meios relevos a esculturas de vulto.
Como se pode depreender através dos contratos relativos à execução de outros
cadeirais europeus, aos mestres não só cabia a supervisão do trabalho da sua equipa,
como também a execução material de partes muito específicas dos conjuntos de talha.
Desta forma, permaneceram algumas indicações relativas ao pagamento, ao dia ou
mesmo à peça, de esculturas expressamente encomendadas ao mestre e não a qualquer
outro oficial 118 , que não só nos revelam que as exigências de exercício exclusivo do
ofício para o qual determinado oficial havia sido examinado não tinham uma aplicação
efectiva e prática, como nos permitem inferir acerca da indispensabilidade de um
intenso treino escultórico por parte dos criadores de cadeirais. Efectivamente, um
mestre como Pyeter Dancart, Rodrigo Alemán ou Machim Fernandes, teria de dominar
e aplicar toda a uma série de conhecimentos e práticas que, em teoria, seriam
específicos dos domínios da carpintaria, da ensamblagem, ou do talhe ou escultura
propriamente dita. Esta assumia, por sua vez, particular importância no contexto do
trabalho do próprio mestre, que na maior parte das vezes era incumbido da criação das
esculturas de vulto mais importantes, de maiores ou menores dimensões, consoante o
local do cadeiral a que se destinavam, mas sempre de carácter religioso, embora
também ocorresse a encomenda de partes da decoração em relevo, quase sempre de
116 Cf. KRAUS, Henry and Dorothy, The Gothic Choirstalls of Spain, p. 157.
117 Cf. MOREIRA, Rafael, “Dois escultores alemães em Alcobaça…”, p.102 e 103.
118 Cf. KRAUS, Henry and Dorothy, The Hidden World of Misericords, p. xiv.
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