Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...

em contacto com os aspectos fundamentais da obra que iria realizar, sem que nisso
tivesse qualquer tipo de envolvimento maior. Pelo contrário, dá-se conta de existir já
“mostra e debuxo da dita obra” 247 , obviamente elaborado pelo artista de acordo com
algumas directivas de Frei Brás, e depois discutido, talvez ajustado nalguns pormenores
e, finalmente, assinado pelos dois. Tanto os esboços como as eventuais peças de
amostra tiveram duas versões ligeiramente diferentes, ambas assinadas, dado que a
caixa do órgão possuía duas faces, uma voltada à nave da igreja e outra (a que hoje
subsiste) na “parte de dentro contra a serventia do coro” 248 . Para cada uma destas
partes, dá-se uma descrição precisa da decoração, das dimensões e da qualidade do
trabalho a realizar, algo que não pode deixar de se considerar particularmente
significativo na perspectiva do estabelecimento de alguns paralelismos com as
indicações fornecidas – por certo verbalmente, mas talvez também em documentos
avulsos cujo rasto se perdeu – para a execução das cadeiras do coro.
Para a face exterior, infelizmente desaparecida aquando da nova substituição do
órgão durante o século XVIII, indicava-se, tanto no contrato como no desenho feito em
pergaminho, que deveria possuir “sejs pilares laurados de Romano com suas lapas e
castellos e ffrysos cornjsas alquatrauas e envasamentos e Remates” 249 . Em relação às
dimensões, estebelecem-se quarenta palmos de altura e vinte e cinco palmos de largura,
medidas estas que seriam ritmadas pelos seis pilares referidos. A face interior seria
“laurada cõ outros sejs pilares cõ suas vasas e mulduras e capiteis de Romano” 250 e
possuiria vinte e cinco palmos de altura e dezasseis de largura, com “suas portas muy
bem lauradas” 251 . Da obra remanescente ressaltam, efectivamente, estas portas bem
lavradas, mas dos pilares, e capitéis de romano nada permaneceu. Na verdade, de
romano já só se encontram os perfis de figuras masculinas e femininas que vão
ritmando a moldura semi-circular das portas da caixa 252 .
As preocupações com a boa execução, firmeza e durabilidade da obra são nítidas
em expressões como “muy bem enxambradas”, “muyto fforte lympa e bem feyta” 253 ,
sendo o prazo concedido para a sua conclusão revelador desses cuidados, posto que
247
GARCIA, Prudêncio Quintino, Documentos para as biografias dos artistas de Coimbra, p. 142.
248
GARCIA, Prudêncio Quintino, Documentos para as biografias dos artistas de Coimbra, p. 142.
249
GARCIA, Prudêncio Quintino, Documentos para as biografias dos artistas de Coimbra, p. 142.
250
GARCIA, Prudêncio Quintino, Documentos para as biografias dos artistas de Coimbra, p. 142.
251
GARCIA, Prudêncio Quintino, Documentos para as biografias dos artistas de Coimbra, p. 143.
252
Vide Vol. II, Anexo II, Figs. 45 e 46.
253
GARCIA, Prudêncio Quintino, Documentos para as biografias dos artistas de Coimbra, p. 143.
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