Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...

que, em comparação com os seus congéneres já desaparecidos, tinha dimensões
modestas – não tenha exigido mão-de-obra muito numerosa. Efectivamente, se levarmos
em conta que Olivier de Gand se fazia acompanhar por cerca de sete oficiais
auxiliares 174 e o sócio Fernão Muñoz 175 durante a sua campanha de Tomar, ou que as
prescrições contidas no regimento de 1539 indicam expressamente que nenhum oficial
do trabalho com a madeira poderia ter mais do “que dois aprendizes porque tendo mais
os não pode bem ensinar” 176 , podemos calcular que a equipa reunida por ou para
Machim durante a sua permanência em Santa Cruz, não andasse longe destes números:
um total de sete ou oito pessoas, entre as quais se contariam pelo menos um ou dois
aprendizes, todos supervisionados pelo oficial mais qualificado, o próprio Mestre.
Como sugerem alguns exemplos, entre os quais se contam os cadeirais de
Barcelona e Rouen, o pagamento era diferenciado consoante a própria hierarquia
estabelecida no interior da equipa. Assim, os menores montantes seriam auferidos pelos
carpinteiros, responsáveis pelo trabalho estrutural, mais exigente do ponto de vista
físico mas também menos especializado, razão pela qual eram habitualmente pagos ao
dia e não à peça, tal como os ensambladores e restantes oficiais e aprendizes. Os
escultores, ou imaginários, auferiam os maiores pagamentos, sendo estes estabelecidos
por peça e em função da qualidade do próprio escultor, pelo que o trabalhador mais bem
pago da equipa era, naturalmente, o mestre (embora houvesse também ocasiões em que
a remuneração deste e dos restantes oficiais tinha uma diferença mínima) 177 . Embora
tenhamos razões para crer que a natureza contratual da obra de Santa Cruz, estabelecida
por empreitada, como era hábito na época, não contemplava estes pagamentos
individuais por parte do capítulo ou do próprio monarca, os montantes pagos a Machim
durante o decorrer dos trabalhos teriam necessariamente de ser distribuídos pela equipa,
obedecendo provavelmente a um tipo de atribuição remuneratória semelhante aos
supracitados.
174
Cf. REIS-SANTOS, Luís. “Olivier de Gand, sculpteur du XVIe siècle au Portugal”, DIAS, Pedro
(coord.), O Brilho do Norte: escultura e escultores do Norte da Europa em Portugal. Época Manuelina
(catálogo), Lisboa, Comissão Nacional para as Comemorações dos Descobrimentos Portugueses, 1997, p.
52.
175
Cf. MOREIRA, Rafael, “Dois escultores alemães em Alcobaça…”, p. 102.
176
LANGHANS, Franz-Paul, As Corporações dos Ofícios Mecânicos: subsídios para a sua história, vol.
I, p. 464.
177
Cf. KRAUS, Henry and Dorothy. The Gothic Choirstalls of Spain, p. 108; BEAULIEU, Michèle et
BEYER, Victor. Dictionnaire des Sculpteurs Français du Moyen Age, p. 38.
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