Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...

numerosos no cadeiral), proceder à modelagem da escultura propriamente dita e
finalmente, ao afeiçoamento da madeira, acabamentos e polimento 190 .
No caso das esculturas da cimalha e do coroamento, o tipo de trabalho escultórico,
menos exigente do ponto de vista técnico do que do compositivo, correspondia a uma
prática comummente desenvolvida ao longo do período medieval, aplicando-se
sobretudo em elementos como os jubéus, que ainda antes dos grandes retábulos de
marcenaria se desenvolviam em soluções de rendilhados vegetalistas de poderoso efeito
visual. Ainda que a execução de elementos como as coroas que sobrepujam os quadros
da cimalha, ou o friso de enrolamentos vegetalistas pontuados pelas cruzes de Cristo,
por seguirem um padrão comum que se repete com ligeiras variações, pudesse ter sido
atribuída a oficiais não especializados em imaginária, o controlo de factores como a
espessura da madeira ou a pressão aplicada às partes mais sensíveis do trabalho, que
devia ser mínima 191 , exigia-lhes uma elevada proficiência no domínio do entalhamento
propriamente dito.
Todo o trabalho escultórico do cadeiral, composto de elementos de dimensões
consideráveis, exigia o talhe de peças separadas que só posteriormente seriam
encaixadas, sendo que as partes correspondentes às juntas só após a ensamblagem
poderiam ser devidamente esculpidas e terminadas 192 . Isto não só permitia uma maior
economia de matéria-prima, pelo aproveitamento de diversas partes de um mesmo
bloco, como evitaria possíveis alterações no trabalho final devido à tensão provocada
pela natural retracção da madeira 193 . A ocorrência de erros ao nível do encaixe ou
mesmo da coincidência das diversas partes do motivo esculpido, que efectivamente
parece ter tido lugar no cadeiral crúzio 194 , dever-se-á em grande parte a uma
descoordenação destas três etapas do trabalho – escultura preliminar, ensamblagem,
acabamento. Também o estado da madeira teria de passar por uma criteriosa
observância, pois no caso de não se encontrar devidamente seca e limpa provocaria a
abertura das juntas das peças ensambladas e desfiguraria o trabalho final. Já a reduzida
dimensão das esculturas de vulto que fazem parte do programa iconográfico do cadeiral
190 HASLUCK, Paul N. (ed.), Manual of Traditional Wood Carving, p. 62, 69 e 71.
191 Cf. HASLUCK, Paul N. (ed.), Manual of Traditional Wood Carving, p. 79 e 80.
192 Cf. HASLUCK, Paul N. (ed.), Manual of Traditional Wood Carving, p. 94.
193 Cf. HASLUCK, Paul N. (ed.), Manual of Traditional Wood Carving, p. 94 e 95.
194 Vide Vol. II, Anexo II, Fig. 11.
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