Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...

permeabilidade técnica e artística à influência do círculo flamengo, cujo território
ficava, afinal, tão próximo da região baixo-renana da qual poderá ter sido oriundo. A
este respeito, e ainda que Rafael Moreira aponte, a par da Baixa Renânia, a Francónia
como possível terra natal de Machim, não podemos deixar de considerar que o tom
flamenguizante que perpassa o vocabulário iconográfico do cadeiral de Santa Cruz, ao
qual se juntam, de facto, caracteres formais inegavelmente germânicos, nos leva a
apostar com maior segurança numa formação – pois é sobretudo de nascimento
profissional e artístico que falamos quando nos referimos à origem do mestre entalhador
– levada a cabo em território muito próximo ao composto geográfico que constituía a
Flandres. Daí que, incorrendo no risco de uma imprecisão justificada por uma
sobreposição raramente coincidente de fronteiras geográficas e fronteiras artísticas, nos
pareça tão legítimo referir o autor do cadeiral crúzio como mestre flamengo ou mestre
germânico. Esta aleatoriedade parece, aliás, encontrar justificação na naturalidade com
que se denunciava essa identificação, já nas primeiras décadas do século XVI, sendo a
este título significativo o facto de o próprio filho de Rodrigo Alemán (e note-se o
carácter explícito deste indicador de nacionalidade) ter declarado o pai como “flamenco
e hidalgo” 114 .
Em relação aos aspectos técnicos e formativos já referidos, aquilo que se pode
inferir deriva sobretudo das próprias características do cadeiral de Santa Cruz e, ainda
assim, mais do seu projecto (lido na materialidade da obra) do que da sua execução, que
contou com o labor de várias mãos e não nos permite fazer uma súmula das
características escultóricas de Mestre Machim enquanto entalhador ou imaginário. De
qualquer forma, podemos calcular que ele tivesse tido uma formação bastante razoável
ao nível do desenho, o que tanto implicava o correcto lançamento dos elementos
figurativos correspondentes ao programa decorativo, como um domínio aceitável das
bases do próprio desenho arquitectónico. Mesmo que o projecto do cadeiral de Santa
Cruz tivesse tido uma elaboração prévia à arrematação da execução da obra, e fo por
isso da autoria de outra pessoa que não o próprio Machim, a formação de um entalhador
compreendia necessariamente o desenvolvimento do desenho, e da sua correcta leitura,
como momento prévio à execução de qualquer tipo de obra 115 .
114 KRAUS, Henry and Dorothy. The Gothic Choirstalls of Spain, p. 156.
115 Cf. HASLUCK, Paul N. (ed.), Manual of Traditional Wood Carving, New York, Dover Publications,
1977, p. 53.
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