Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...

O primeiro trabalho documentado de Francisco Lorete em Coimbra é, então, o da
intervenção sobre o preexistente cadeiral de coro que, de acordo com os planos do
reformador Frei Brás de Braga, deveria abandonar o espaço da capela-mor para ocupar
local mais recatado, elevando literalmente as vozes dos cantores crúzios sobre os fiéis
que circulassem pelo piso térreo e, em simultâneo, proporcionando uma separação entre
os corpos laicos e seculares que, a todos os títulos, se afigurava conveniente. Esta
intervenção, frequentemente apontada como simples processo de desmontagem,
transporte, remontagem e ampliação, foi, na verdade, mais complexa e intrusiva, não
porque o prior de Santa Cruz o tivesse exigido ou porque Lorete subvertesse os ditames
da encomenda mas simplesmente porque a adequação a um espaço diferente exigiu
diferentes soluções, da mesma forma que a distância histórica e artística de duas
décadas reclamou a aplicação de um formulário estético diverso. Desta forma, a
necessidade de colagem da estrutura arquitectónica do cadeiral à estrutura
arquitectónica do coro alto, com o respectivo ajustamento do número de cadeiras – que
provavelmente corresponderia também ao crescimento natural da comunidade crúzia – e
o trabalho escultórico daí resultante, despoletou uma autêntica reformulação da obra
original, um segundo momento criativo e, portanto, a sua recriação. Talvez mesmo por
isso o contrato estabelecido entre o mosteiro e o artista francês se apresente em moldes
de obrigação para fazer e assentar o coro. Neste contrato, datado de 26 de Junho de
1531, Lorete compromete-se a desmontar todas as cadeiras do coro e a voltar a montá-
las, “cõ seu solhado de nouo em o coro de bobada que hora se fez” 233 , coro este cuja
execução esteve a cargo de Diogo de Castilho. Numa clara demonstração de
preocupação com a manutenção do aspecto original do cadeiral, os contratantes – Frei
Brás de Braga e Vasco Fernandes Ribeiro, vedor de obras do Mosteiro – deixam
explícito que Lorete terá de “refazer todas e quaesquer peças que as dytas cadeyras
para estarem perfeytas como era ao tenpo que se asemtarã omde ora estaam falltarem
e se ao desassemtar quebrarem as fazer de nouo ou grudar” 234 . Previa-se, obviamente,
que a desmontagem pudesse ser danosa para o cadeiral, daí que se refiram situações
como a falta de peças ou a sua fractura, ao mesmo tempo que se reitera a necessidade de
um soalho novo. Tratados os aspectos referentes ao conjunto original, pretende-se em
seguida que Lorete faça mais quatorze cadeiras, de modo a aproveitar o espaço
excedente no coro novo, especificando-se o número em “oyto gramdes e sejs pequenas
233 GARCIA, Prudêncio Quintino, Documentos para as biografias dos artistas de Coimbra, p. 24.
234 GARCIA, Prudêncio Quintino, Documentos para as biografias dos artistas de Coimbra, p. 24.
106