Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...

propriamente ditas começassem imediatamente. Avaliando apenas as dimensões do
cadeiral, que não deixam de se pautar por alguma modéstia, se comparadas com tantos
outros exemplares europeus, bem como a sua já referida complexidade formal e
decorativa, não apontaríamos o início da sua execução para antes de 1509. No entanto, o
carácter pioneiro da obra – em termos de tipologia, de volume e de carácter de
importação – em território nacional, ao qual se juntaria a direcção de um artista recém-
chegado, provavelmente não muito experiente e ainda não completamente maturado do
ponto de vista artístico, e ainda as dificuldades previsivelmente apresentadas pela
completa renovação do espaço arquitectónico (recipiente inequívoco destes grandes
dispositivos de marcenaria), terão constituído motivos mais do que suficientes para o
prolongamento da duração dos trabalhos. Desta forma, não nos repugna admitir que,
efectivamente, Machim estivesse por Coimbra desde 1507 ou 1508, já envolvido nos
preparativos e no planeamento da obra.
A segunda informação preponderante da obra diz respeito ao facto de o
pagamento de Machim ficar a cargo de um recebedor que mais não é do que mestre
Boytac. Apesar da já muito referida vacuidade deste texto em relação a dados relativos
ao autor do cadeiral, a simples presença nominal destes dois artistas no mesmo
documento, no contexto em que ocorre, permite-nos inferir, de forma mais ou menos
superficial, acerca de alguns aspectos relacionados com estatuto e relações profissionais.
O primeiro aspecto que se destaca, mesmo numa leitura transversal, é a
diferença de tratamento, porventura sinal de uma profunda diferença de estatuto e
consideração profissional, entre o arquitecto, quase sempre referido como mestre, e o
marceneiro/entalhador, a cujo nome não é sequer aposto qualquer indicador de
profissão, como habitualmente acontecia. Obviamente, esta aparente falta decorrerá da
forma algo marginal como surgem as referências a Machim, num apontamento a um
contrato principal, no entanto, a frequência com que, nesse curto espaço de texto, surge
o seu nome não deixa de causar alguma estranheza pela falta de um título ou indicação
de ofício mais precisa.
Em segundo lugar, o facto de o pagamento final do seu trabalho (provavelmente
a última de três prestações acordadas num contrato inicial que estipularia o primeiro
pagamento para o início dos trabalhos e o segundo para metade da empreitada) estar
adscrito a um recebedor que mais não é do que o próprio Mestre Boytac, não só vem
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