Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...

feição vegetalista, e até mesmo da decoração escultórica das misericórdias 119 . Machim
teria portanto, e obrigatoriamente, de ser um bom escultor.
Independentemente dos moldes em que se terá processado esta sua formação
inicial, parece muito provável que a maturação artística de mestre Machim tenha
acontecido já em território ibérico, e a proximidade do cadeiral crúzio ao seu congénere
toledano será porventura um preciso indicador da sua presença nas proximidades da
dinâmica capital dos Reis Católicos, ou mesmo do seu envolvimento nas obras de
marcenaria da catedral de Toledo e, mais precisamente, da sua colaboração com o
flamengo que haveria de protagonizar o início de uma verdadeira vaga de migrações de
artistas do norte e centro da Europa para Portugal: Olivier de Gand. Esta previsível
proximidade entre os dois entalhadores terá sido eventualmente espelhada nas
motivações que os haveriam de trazer de Espanha até Portugal. Se o mestre de Gand não
se coibiu de desistir dos seus compromissos em Toledo, abandonando-os por completo
ou deixando-os talvez entregues a alguém de sua confiança, para responder ao aliciante
apelo do bispo D. Jorge de Almeida e arrematar a execução do retábulo da catedral de
Coimbra, com muito mais facilidade o faria um mestre de menor renome e, talvez, com
menores perspectivas de sucesso num ambiente particularmente competitivo como seria
o das principais cidades espanholas. A este respeito, Rafael Moreira, não se coíbe de
avançar mesmo a hipótese, que em nada nos repugna, de ter sido Olivier de Gand o
responsável pela presença de Machim em Santa Cruz de Coimbra, sendo este “talvez
contratado em 1507 por indicação do próprio Olivier, antes de partir para o
Alentejo” 120 .
1.1.2. Projecção profissional
Assim colocado em território ibérico, e muito provavelmente inscrito nessa
dinâmica de competição velada que se estabelecia entre a encomenda régia de ambos os
reinos, com D. Manuel à cabeça de uma verdadeira campanha de aproveitamento da
mão-de-obra estrangeira já reunida e aclimatada pelas campanhas artísticas dos Reis
Católicos, atraída a Portugal pelas promissoras condições de um reino próspero e em
expansão, bem como pela multiplicação de encomendas de prestígio, estrategicamente
119 Cf. KRAUS, Henry and Dorothy, The Hidden World of Misericords, p. xiv.
120 MOREIRA, Rafael. “Dois escultores alemães em Alcobaça…”, p.103.
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