Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...

discursos vegetalista e grutesco da decoração ao romano. Essa mesma necessidade de
articulação pautou, de resto, as escolhas dos motivos decorativos mais utilizados por
Lorete, que aplicou profusamente a forma do grutesco, alado ou bípede, quase sempre
inspirado no aspecto híbrido e serpentiforme da víbora – miscigenação de formas e
elementos de tempos distintos, mas nitidamente próximos, que se detecta noutros
exemplos, como nas margens dos fólios iluminados da Leitura Nova, onde podemos
encontrar figuras tão inusitadas como uma destas víboras grutescas a tocar gaita-de-
foles 243 .
No que respeita a outros aspectos eminentemente práticos da obra, o contrato diz-
nos que o pagamento acordado foi de setenta e dois mil reis, incluindo apenas o trabalho
e não a matéria-prima, já que o Mosteiro fornecia as madeiras necessárias, e que seria
saldado faseadamente, à medida que o próprio trabalho fosse avançando 244 . Em relação
a outros pormenores de trabalho, o contrato relativo à obra seguinte poderá ajudar a
esclarecer algumas questões.
A 22 de Outubro de 1532, Francisco Lorete contrata a execução da caixa dos
órgãos grandes de Santa Cruz – que já dez anos antes D. João III tinha como obra
necessária, indicando inclusivamente um oficial da corte para avaliar as medidas
necessárias para a criação destes 245 – tendo como fiador João de Ruão. Mais uma vez,
surge com os indicativos de profissão e nacionalidade com que já havia sido referido em
1531, embora surja agora especificado como oficial 246 , o que deixa alguma margem de
dúvida quanto à possibilidade de possuir já a qualificação de mestre com que viria a
surgir depois, ou se ainda se encontrava em processo de ascensão profissional.
De qualquer forma, o facto de o desenho preparatório se encontrar assinado por Frei
Brás de Braga e pelo próprio Francisco Lorete, como consta do contrato, assinala-o
desde logo como artista experiente e creditado. Efectivamente, se o documento de 1532
nos oferece uma descrição bastante minuciosa da decoração pretendida para a obra, não
se pode conceber que, apenas na altura de firmar o contrato, fosse o executante posto
243 Vide Vol. II, Anexo II, Figs. 43 e 44.
244 “E jsto tudo se obrigou a fazer por preço e comtia de setenta e dous mjll rs. bramcos pello feitio e
asemto somente por que ha madeira e acheguas necesarjas haa dita hobra será o m.ro obriguado a lhe
dar. E o dito padre e vedor disseram que se obriguarã por sj e pellas Rendas do dito m.ro a lhe dar e
paguar os ditos lxxlj rs aas paguas asi como elle for merecendo cõprindo elle o que djto he.” GARCIA,
Prudêncio Quintino, Documentos para as biografias dos artistas de Coimbra, p. 25.
245 Cf. GARCIA, Prudêncio Quintino, Documentos para as biografias dos artistas de Coimbra, p. 200.
246 GARCIA, Prudêncio Quintino, Documentos para as biografias dos artistas de Coimbra, p. 142.
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