Uma Epopeia entre o Sagrado e o Profano: - Estudo Geral ...

certamente impressivas como também de obter os contactos necessários ao
recrutamento de mão-de-obra qualificada.
A precocidade do plano – que apesar de tudo nos apresenta um cadeiral ainda em
potência e nada mais – poderia explicar, pelo menos em parte, aquilo que a
documentação apresenta de forma pouco clara. Efectivamente, seguindo todos os dados
disponíveis e todas as hipóteses prováveis, a conclusão do cadeiral e da capela-mor
foram simultâneas. Ainda que isto não seja de todo inusitado, dado que por conclusão
se pode entender apenas um arranjo definitivo ou o acerto de alguns pormenores, não
deixa de ser surpreendente que, nas condições em que ocorreu a reconstrução da igreja,
que durante o priorado de D. Pedro Gavião, e segundo Pedro Dias, se pautou sobretudo
pela “pressa e subordinação a certas orientações que o edifício românico impunha” 68 ,
os investimentos arquitectónicos, justificadamente prioritários, tenham sido
acompanhados de perto pela encomenda e construção de um cadeiral de coro. Iniciadas
as obras da igreja em 1507, contando certamente com o impulso enérgico do recém-
nomeado prior, só em 1513 surge documentada a referida conclusão do corpo da igreja,
capela-mor e demais dependências, contratando-se com mestre Boytac a construção de
uma série de elementos ao nível das coberturas e de alguns pormenores construtivos 69 .
Juntamente com a descriminação dos pagamentos que deveriam ser feitos ao arquitecto,
refere o dito documento a ordem de pagamento, emitida por D. Pedro Gavião, daquela
que seria já a última prestação devida a Machim, responsável pelo “acabamento do coro
e dos asentos do cabydo” 70 .
O envolvimento do bispo-prior de Santa Cruz em todo este processo e,
inclusivamente, na tomada de opções ou pelo menos na concretização das directivas
régias, é indiscutível e, mesmo sem pretendermos exagerar a importância artística da
figura de D. Pedro Gavião, não podemos deixar de concordar com quantos autores vêem
na sua morte inesperada um dos motivos do abrandamento do ritmo construtivo no
edifício crúzio 71 . Os vestígios materiais deste empenhamento efectivo de D. Pedro
Gavião nas obras crúzias, que se materializam hoje de forma particularmente evidente
68
GONÇALVES, António Nogueira, “O nartex românico da igreja de Santa Cruz de Coimbra”, Petrus
Nonius, Porto, [s.n.], 1942, p.12.
69
GARCIA, Prudêncio Quintino, Documentos para as Biografias dos Artistas de Coimbra, Coimbra,
[s.n.], 1923, pp. 152-159.
70
GARCIA, Prudêncio Quintino, Documentos para as Biografias dos Artistas de Coimbra, pp. 158-159.
71
DIAS, Pedro, A Arquitectura de Coimbra na transição do Gótico para a Renascença…, p. 123.
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