Descarcă revista în format PDF - idea

scena
Stahanoviøtii imaginii mobile*
Astrid Wege
Prima Bienalæ Industrialæ de Artæ Contemporanæ din Ural 2010
Stahanoviøti ai imaginii mobile,
Ekaterinburg, Rusia, 9 septembrie – 10 octombrie 2010
Anii ’60, undeva în estul Ucrainei. Lucrætorii agricoli stau în fafla reproducerilor unor
picturi clasice din Staatsgalerie, Dresda; un grup ia parte la un seminar unde se discutæ
despre artæ; directorul unui muzeu de provincie declaræ cæ înfiinflarea unor
instituflii de artæ precum acest muzeu „nu e mai puflin importantæ decît construirea
unei fabrici sau a unei uzine“. Filmul lui Sean Snyder, Exhibition [Expoziflie] (2008),
foloseøte imagini din filmul sovietic propagandistic Nobilele impulsuri ale sufletului
(1965). Snyder a eliminat totuøi intenfliile didactice ale filmului original øi a editat
vechea peliculæ, filmul sæu reuøind, prin urmare, sæ ofere o evaluare surprinzætor
de actualæ a potenflialului artei, a funcfliei sociale øi a receptærii ei. Operele de artæ
originale nu sînt neapærat necesare: arta, øi asta pare a fi una dintre lecturile posibile
ale filmului lui Snyder, prilejuieøte discursuri, indiferent dacæ e vorba de originale
sau copii.
Expoziflie e una dintre numeroasele lucræri prezentate de 52 de artiøti øi regizori în
cadrul expozifliei principale a primei ediflii a Bienalei Industriale de Artæ Contemporanæ
din Ural, intitulatæ Stahanoviøtii 1 imaginii mobile. Lucrarea lui Snyder a fost paradigmaticæ
pentru abordarea deconstructivistæ a expozifliei, pentru concentrarea
tematicæ øi accentul pus pe lucræri create în medii reproductibile. Curatorii, Ekaterina
Degot, Cosmin Costinaø øi David Riff, sînt conøtienfli de rolul potenflial al artei
øi al unor evenimente ca bienalele în sprijinul înflelegerii de sine a sistemului artistic
internaflional, precum øi în stimularea dezvoltærii øi autodefinirii la nivel regional.
„Desigur“, se spune în introducerea la catalog, „arta este (încæ) o maøinæ de propagandæ,
iar bienalele sale sînt fabrici temporare de agitprop“ 2 – fabrici ce tind sæ intre
în acfliune ori de cîte ori existæ un vid, ca la Ekaterinburg, fost Sverdlovsk, care, în
perioada sovieticæ, era mîndria inimii industriale a URSS, dar se confruntæ acum cu
declinul.
Expoziflia e organizatæ în jurul nofliunii de „stahanovist“/„muncitor de øoc“ – muncitori
sovietici extrem de productivi din anii ’30, care au jucat un rol important în dezvoltarea
industriei øi au fost un motiv recurent în arta vremii, de exemplu, în filmul
Song of Heroes [Cîntecul eroilor] (1932), al regizorului olandez Joris Ivens, sau în
pictura Makarov, Shockworker and Inventor [Makarov, muncitor de øoc øi inventator]
(începutul anilor ’30), a lui Amshei Nuerenberg, o descriere a muncitorului de
øoc ca intelectual – o reprezentare destul de neobiønuitæ pentru acele vremuri; situate
în holul spafliului expoziflional, aceste lucræri au funcflionat ca excepflie de la tema
bienalei. În cadrul expozifliei, ideea de „muncæ de øoc“ a fost folositæ pentru a trimite
la producflia øi distribuflia de imagini din ce în ce mai mobile în epoca postfordistæ
– care-i atribuie artei un rol cu certitudine ambiguu: sîntem bine familiarizafli cu
rolul pe care munca imaterialæ creativæ îl poate juca în dereglementarea forflei de
muncæ. Transformînd conceptul de muncitor de øoc, expoziflia a fæcut o miøcare
inteligentæ, legînd arta prezentatæ de un context istoric local concret, facilitînd chiar
Christian von Börries
The Dubai in Me, 2010, film stills, courtesy: Ural Biennial
SHOCKWORKERS OF THE MOBILE IMAGE
Astrid Wege
1st Ural Industrial Biennial of Contemporary Art 2010
Schockworkers of the Mobile Image
Ekaterinburg, Russia, 9 September – 10 October 2010
1960s in the eastern Ukraine. Agricultural workers stand before
reproductions of classical paintings from Dresden’s Staatsgalerie;
a group takes part in a seminar discussing art; the director of a
provincial museum declares that creating art institutions like this
very museum is „not less significant than the construction of a factory
or a plant“. Sean Snyder’s film Exhibition (2008) appropriates
footage from the Soviet propaganda film Noble Impulses of the Soul
(1965). Snyder has, however, eliminated the film’s original didactic
elucidations and edited the historical film material, and his film
thereby manages to offer a startlingly timely assessment of the
potential of art, its social function and its reception. Original artworks
are not necessarily required: art, this seems to be one possible
readings of Snyder’s film, occasions discourse, whether in the original
or as a copy.
Exhibition is one of the many works on display by fifty-two artists
and filmmakers in the main exhibition of the 1st Ural Industrial Biennial
of Contemporary Art which has been entitled Shockworkers of
ASTRID WEGE este critic de artæ øi curator. Træieøte øi lucreazæ la Köln, Germania.
ASTRID WEGE is a critic and curator based in Cologne, Germany.
107