concepute ca agenfli ai subiectiværii, fæcînd apel la o gîndire autonomæ, responsabilæ øi la subiecfli activi. Cu siguranflæ, grupul a fost influenflat de atitudinea antiteatralæ a lui Brecht, de modul sæu de utilizare a indicafliilor sale scenice øi discursul diegetic, ca mecanisme prin care reprezentaflia mimeticæ e alienatæ, controlatæ, încadratæ øi contestatæ fundamental în integritatea ei materialæ. Aceastæ influenflæ e clar perceptibilæ în The Tower: a Songspiel (2010) [Turnul: un Songspiel], ce poate fi vizionatæ în foaierul-cinema. În acest caz, diverse voci øi opinii au fost transcrise în scenariul unui film de 36 de minute, al treilea din trilogia de lucræri ce trateazæ evenimentele recente care au dominat viafla socio-politicæ rusæ øi dezbaterea publicæ. Turnul vizat de piesæ este cel planificat de Centrul de Dezvoltare Okta din Sankt Petersburg, un zgîrienori de sticlæ, de 403 metri, destinat gæzduirii sediului central al gigantului petrolier Gazprom, una dintre cele mai mari companii energetice din lume. Aøa cum explicæ site-ul celor de la Okta, turnul încorporeazæ „funcfliile unui centru de afaceri øi cele ale unui complex cultural cu mare atracflie turisticæ“, 35% din spafliu fiind destinat centrelor publice, înglobînd un muzeu de artæ modernæ, o salæ de concerte øi un stadion 3 . Proiectul a generat ræspunsuri extrem de variate, mulfli fiind cei care au respins øi au protestat împotriva construcfliei, aceasta distrugînd renumitele panorame istorice ale oraøului øi ignorînd complet restricfliile de înælflime impuse de Codul de planificare urbanæ øi de legea UNESCO asupra patrimoniului internaflional. În film, planificarea reconstrucfliei este prezentatæ prin discursurile publice susflinute de diverse forme ale puterii implicate în promovarea proiectului: un manager PR, un politician, un proprietar de galerie, un reprezentant al bisericii, un artist contemporan øi un øef de securitate. Discursurile lor alterneazæ cu ræspunsuri cîntate de diferite grupuri de oameni: printre ei se aflæ pensionari, dornici sæ apere peisajul urban iubit în fafla dezvoltatorilor lacomi, femei tinere, „plictisite de vechituri“ øi care aøteaptæ cu neræbdare construirea zgîrie-norului, activiøti pentru drepturile civile, protestînd împotriva intervenfliei capitaliste, øi muncitori cu o væditæ lipsæ de interes pentru construcflie, dar mobilizafli de faptul cæ imigranflii sînt angajafli sæ lucreze pentru ea pe salariul minim. Filmul aruncæ în joc o multitudine de opinii øi dorinfle, dar îi plaseazæ în mod clar pe cei bogafli øi puternici, aøezafli în jurul unei mese, pe o platformæ înælflatæ, împotriva maselor muncitoreøti, unite în cîntec: „Aceasta e flara noastræ, dar vocea noastræ nu e auzitæ“. Toate personajele sînt caricaturi ale unor tipologii sociale specifice, interpretarea e emfaticæ øi puternic gestualæ, iar situaflia dramaticæ øi apæsætoare e contrabalansatæ de scenariul ce favorizeazæ parodia în defavoarea realismului sumbru. Atitudinea cinicæ a politicienilor øi strategilor de PR se reflectæ în cea a artistului øi a proprietarului de galerie, implicafli în crearea noului complex: arta e fæcutæ pentru a fi cumpæratæ øi vîndutæ øi, departe de a ridica întrebæri dificile, ea îndeplineøte o funcflie decorativæ pentru putere. Artistul prezintæ prototipul pentru o mare sculpturæ publicæ în forma unui glonfl imens de aur, cu douæ capete, decorat cu o cruce roøie, o trimitere evidentæ la lucrarea lui Kazimir Malevici. Sculptura abstractæ øi monoliticæ a artistului contemporan pare sæ împærtæøeascæ aceeaøi formæ de criticæ de care a fost lovit øi suprematismul: eøecul de a comunica cu masele, de a instiga la dezbatere ori de a inspira acfliune. În contrast, corul cîntæ apologia poetului, cel care „ne aduce adeværul øi vorbeøte inimilor“. O asemenea declaraflie relevæ interesul profund manifestat de membrii Chto Delat pentru rolul social al poeziei ca instrument pentru articularea øi renegocierea constantæ a unei subiectivitæfli colective. 4 Foaierul-cinema, conceput de Dmitry Vilensky øi destinat proiecfliei The Tower: a Songspiel, e în sine o lucrare realizatæ pentru diverse întruniri øi expoziflii. Arhitectura Film Club Module (2007–2010), ori Activist Club [Clubul Activist], e inspiratæ de structurile modulare proiectate de Alexander Rodchenko pentru interiorul unui club al muncitorilor creat pentru Expoziflia Internaflionalæ a Artelor Decorative øi Industriaof a business centre and a cultural complex with a high tourist draw”, with 35% of the space being dedicated to public facilities, including a museum of modern art, a concert hall and a stadium. 3 The project has generated very different responses, with many rejecting and petitioning against the construction for ruining the celebrated historic views of the city and for completely disregarding the height restrictions imposed by the City Planning Code and by the UNESCO’s law on international heritage. In the film, the planned redevelopment is presented through the public speeches given by the different forms of power involved in the promotion of the project: a PR manager, a politician, a gallery owner, a church representative, a contemporary artist and a security chief. Their speeches are alternated with the responses sung by different groups of people: among them are pensioners, wanting to preserve the beloved cityscape against greedy developers; young women, who are “tired of old junk” and look forward to the development of the skyscraper; civil right activists, protesting against the capitalistic venture; and workers, fundamentally uninterested in the development but mobilised by the fact that migrants are employed to work on it at low wages. The film casts many different views and desires at play, but clearly sets the rich and powerful, sitting around a table on a elevated platform, against the masses of workers, who are united in singing: “this is our country, but out voice is not heard.” All characters are caricatures of specific social types; the acting is emphatic and highly gestural; and the dramatic and sad score if counterbalanced by scripts that favour parody over bleak realism. The cynical attitude of politicians and PR strategists is mirrored in the one of the artist and gallery owner involved in the development of the new complex: art is made to be bough and sold and, far from posing difficult questions, has the function of decorating power. The artist presents a model for a large public sculpture in the shape of a gigantic double-headed gold bullet decorated with a red cross, a clear reference to Kasimir Malevich’s work. The abstract and monolithic sculpture of the contemporary artist seems to share the same criticism that afflicted Suprematism: of failing to communicate to the masses, instigate debate or inspire action. Contrastingly, the chorus sings the praises of the poet as someone who “brings us truth and speaks to the hearts”. Such a statement is revelatory of a deep interest that the members of Chto Delat share for the social role of poetry as an instrument for the articulation and constant renegotiation of a collective subjectivity. 4 The film-lounge dedicated to the projection of The Tower: a Songspiel is itself a piece that, conceived by Dmitry Vilensky, has been realised for different venues and exhibitions. The architecture of the Film Club Module (2007–10), or Activist Club, is inspired by the modular structures designed by Alexander Rodchenko for the interior of a worker’s club created for the Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes in Paris in 1925, but never realised in real life. The design of the club intended to create a space for learning, where workers could enter in an active and productive engagement with aesthetic experiences and political debates. Similarly, the Film Club Module is centred around group activities such as watching films, taking part in discussions and readings. For Chto Delat, such architecture encapsulates a double function, which is both real and symbolic. It serves as an alternative type of public space, conceived for shared activities: not a space for teaching but a space for learning through sharing. It also aims to foster a different way of experiencing time: not as an act of selfish consumption, but as a prolonged period of collective engagement. During the exhibition at the ICA, the Film Club Module has indeed been used for a variety of group activities: it has been used for a 48 hour communal living seminar organised by Russian Socialist group Vpered; has hosted a “Night of Angry Statements”, inviting visitors to stand on the podium and express their opinions on how the art world should be changed; and has opened up to local collectives for them to organise their own screenings and activities. Chto Delat’s desire to 72
Chto Delat, The Urgent Need to Struggle, installation shot, ICA, 2010, photo: Steve White 73
- Page 1 and 2:
w artæ + societate / arts + societ
- Page 3 and 4:
w artæ + societate / arts + societ
- Page 5 and 6:
Aspirafliile celor care ar vrea sæ
- Page 7 and 8:
galerie 2 124 Eduard Constantin: Bl
- Page 9 and 10:
arhiva Recucerirea subversiunii Dou
- Page 11 and 12:
arhiva toate acestea au contribuit
- Page 13 and 14:
nant, Arvidsson relateazæ modul î
- Page 15 and 16:
arhiva Reapariflia rasismelor øi n
- Page 17 and 18:
arhiva Rivalul absent Arta radical
- Page 19 and 20:
arhiva umane este analizat în segm
- Page 21 and 22:
arhiva son, fondator al Øcolii de
- Page 23 and 24:
Cincizeci de feluri de a-fli pæræ
- Page 25 and 26: arhiva Sang Ok din 1958, Jiokwha, s
- Page 27 and 28: arhiva unei cercetæri pe teren, es
- Page 29 and 30: arhiva Stærile invizibile Europa
- Page 31 and 32: arhiva Ce s-a-ntîmplat cu compromi
- Page 33 and 34: arhiva vær, atitudinea diplomatic
- Page 35 and 36: arhiva ralistæ. Într-adevær, tra
- Page 37 and 38: arhiva Deriva continentalæ De la g
- Page 39 and 40: arhiva nom, la un contrasummit, în
- Page 41: w photography, inkjet print on Hahn
- Page 45: galerie 1
- Page 49: galerie 1
- Page 53 and 54: Mircea Cantor The Making of Holy Fl
- Page 55 and 56: scena View of Paintbrush Factory, p
- Page 57 and 58: scena Radu Comøa View from the exh
- Page 59: scena Valentina Miorandi Numerabili
- Page 62 and 63: Navid Nuur “Unitled”, 2010, neo
- Page 64 and 65: anihilat de perdeaua Welcome/Welcom
- Page 66 and 67: Alex Mirutziu When Love Melted Cava
- Page 68 and 69: de metri pætrafli, pe o perioadæ
- Page 70 and 71: Galeria Laika - www.laika.ro 2010 L
- Page 72 and 73: Out of Love for this Affective titl
- Page 74 and 75: Educaflie, subiectivare øi nevoia
- Page 78 and 79: le Moderne din Paris, în 1925, dar
- Page 80 and 81: existente, datînd de la începutul
- Page 82 and 83: Valoarea utilitaræ Interviu cu Cla
- Page 84 and 85: I, 2009, high definition video, pla
- Page 86 and 87: √ Rolul semnæturii e comparabil
- Page 88 and 89: Sean Snyder Untitled (Archive Iraq)
- Page 90 and 91: de Fuchs însuøi), a dat naøtere
- Page 92 and 93: a unui subiect, prin intermediul pr
- Page 94 and 95: Akram Zaatar All is Well on the Bor
- Page 96 and 97: Zofia Kulik A selection from the Kw
- Page 98 and 99: Lia Perjovschi The Archive and the
- Page 100 and 101: Mariusz Tarkawian History of Cartag
- Page 102 and 103: Thierry Geoffroy/Colonel Penetratio
- Page 104 and 105: Întrebarea e pe ce baze ia naøter
- Page 106 and 107: Mathieu Kleyebe Abbonenc/Sarah Mald
- Page 108 and 109: ciunilor, adicæ doleanflelor lor,
- Page 110 and 111: Amshei Nuerenberg Makarov, Shockwor
- Page 112 and 113: 108
- Page 114 and 115: o reflecflie criticæ asupra produc
- Page 116 and 117: Chto Delat The Tower, video install
- Page 118 and 119: Obiectivarea eøecurilor la ultima
- Page 120 and 121: mai degrabæ privit øi ascultat, d
- Page 122 and 123: 118 Nuno Ramos White Flag, 2008/201
- Page 124 and 125: 120 Gil Vicente Enemies, series of
- Page 126 and 127:
Brazilia pentru a vedea cît de omn
- Page 128:
galerie 2 Blue Sky 2010 este numele
- Page 131:
galerie 2 127
- Page 137 and 138:
galerie 2 133
- Page 139:
galerie 2 135
- Page 143:
galerie 2 139
- Page 146 and 147:
142
- Page 149 and 150:
galerie 2 145
- Page 151 and 152:
galerie 2 Echipele de cæutare-salv
- Page 153 and 154:
galerie 2 Escadrila 118 Escadrila 1
- Page 155:
Insert, project for IDEA arts + soc
- Page 158 and 159:
Capitalismul este istorie - „natu
- Page 160 and 161:
Szövetséges Tanácsköztársaság
- Page 162 and 163:
tid luau un timp considerabil. Se
- Page 164 and 165:
Originile schimbærii de regim în
- Page 166 and 167:
forfla împrejurærilor, fiind ceea
- Page 168 and 169:
- dintre oaspete øi gazdæ, - dint
- Page 170 and 171:
tot mai micæ) øi putere laicæ, m
- Page 172 and 173:
Note: 1. Autoarea acestui slogan es
- Page 174 and 175:
americane, încît sæ sponsorizeze
- Page 176 and 177:
îngheflatæ“ 17 , în timp ce Su
- Page 178 and 179:
pentru viitorul hegemoniei american
- Page 180 and 181:
Pentru a începe cu o comparaflie i
- Page 182 and 183:
În cadrul acestei structuri de cla
- Page 184 and 185:
comuniøti feroce, legafli de Humph
- Page 186 and 187:
elaflie conjugalæ care, în ultim
- Page 188 and 189:
45. Vezi The Economist, 6 martie ø
- Page 190 and 191:
mi øi specializæri. Guldin, de ex
- Page 192 and 193:
urbane. Creøterea orizontalæ a un
- Page 194 and 195:
din 2003 al Bæncii Mondiale, coefi
- Page 196 and 197:
dezvoltare structuralæ întru totu
- Page 198 and 199:
Note: 1. Instituflie globalæ pentr
- Page 200 and 201:
104. Industrial Workers of the Worl
- Page 202 and 203:
cel mai mare centru comercial (iar
- Page 204 and 205:
pe care l-ar fi presupus concesiona
- Page 206 and 207:
Dar cea mai mare creøtere viitoare
- Page 208 and 209:
Lui Al-Maktoum, care îøi închipu
- Page 210 and 211:
Cærufla lui Buda a constituit, în
- Page 212 and 213:
niøti din Filipine), iar liderul r
- Page 214 and 215:
explozie care a zguduit City-ul lon
- Page 216 and 217:
Ce nevoie sæ mai aibæ islamiøtii
- Page 218 and 219:
312 clædiri, a spart geamurile pe
- Page 220 and 221:
planteze bombe øi instalaflii de s
- Page 222 and 223:
400117 RO Cluj Str. Dorobanflilor,
- Page 224:
400117 RO Cluj Str. Dorobanflilor,