joaquín escriche martin - Centro de Estudios del Jiloca

Lapayese se hallaba pasando algunos días en Zaragoza, sin decir nada colocaban
entonces su manto sobre la Sagrada Columna para que pudiera contemplarlo al visitar el
camarín. Años después, muerto ya, tendrán alguna vez idéntico gesto cuando pase por
la ciudad su hijo José.
Y es que aquél, gustó siempre de visitar la ciudad en la que pasó buena parte de su
infancia y juventud, donde conoció a la que sería su esposa. Lo mismo que la villa en la
que vino al mundo. No era raro que marchase a la misma, con todos sus hijos, para
mostrarles orgulloso su puente romano, el lugar de sus primeras aventuras, la casa
humilde y pequeñita donde nació, que por cierto no tardaría en ser derribaba, también a
participar en la procesión del Baile de San Roque, acompañando a los danzantes hasta
la misma ermita del santo. Fruto de estos viajes y de sus propios recuerdos, será el
magnífico cuadro de Los bailadores, en el que traslada al lienzo con todo su magisterio,
la armonía y la reciedumbre de aquellos danzantes de antaño.
En este repaso somero a la vida y a la obra de José Lapayese Bruna en el que, a modo
de complemento al exhaustivo que en su día le dedicó Carlos Areán, buscamos resaltar
algunas facetas suyas menos conocidas, en especial las que hincan sus raices con fuerza
en sus orígenes calamochinos y aragoneses, no podíamos dejar de lado destacar su
feroz independencia. Su independencia elevada al cubo, como refiere textualmente su
hijo José. Su nula subordinación a los vaivenes caprichosos de la moda que no tenían un
sustrato firme en que asentarse, su falta de mano izquierda para ganarse el favor de los
resortes de la publicidad y de la crítica susceptible de dejarse manejar, la tremenda
facilidad para llamar a las cosas por nombre cuando hacía falta, sin paños calientes, en
fin, su gusto por la vida casera, siempre al lado de su esposa y de sus hijos, lejos del
mundanal ruido, trabajando y pensando cada día nuevas aventuras artísticas. ¿No es
esto igualmente una nueva manifestación de su carácter netamente aragonés?. Incluso,
nos atrevemos a plantear, esa obsesión por el mar, por conseguir las bellas
transparencias de los fondos abisales o las irisaciones de los peces que las pueblan, nos
recuerdan a tantos otros escritores o artistas del viejo Reino, en cuya obra hay una
especie de búsqueda froidiana de esa anhelada salida al mar que nunca tuvo nuestro
territorio, desde aquellos tiempos en que se decía que hasta los peces en el
Mediterráneo llevaban las cuatro barras del Senyal de Aragón.
En fin, y no lo es, acaso, esa tenacidad, esa tremenda laboriosidad para abrirse camino
por sí mismo, contra viento y marea, tratando de poner de actualidad los viejos oficios
de antaño frente a las modas fugaces, que nos recuerda las palabras de ese otro
aragonés universal, Santiago Ramón y Cajal, cuando decía con su sorna habitual:
¡Cuando un aragonés se pone a trabajar, que le echen investigadores alemanes!.
Pero, esta independencia a ultranza tenía asimismo sus contrapartidas. A pesar de que
se aceptaba sin fisuras la calidad de su obra, sus exposiciones nunca fueron
multitudinarias, y eso que su producción acabó muchas veces en manos de directores de
museos o de avispados coleccionistas extranjeros, pero difícilmente llegaba al gran
público, más atento entonces a los nombres que aireaba la crítica interesada. Ya nunca
fueron sus muestras públicas punto de reunión obligada para los aficionados madrileños,
tal como ocurriera en los años dorados de la preguerra. El estigma de artesano en
contraposición al de artista, aplicado como se ha visto con tal ligereza y frivolidad, fue
una pesada losa que cargó sobre sus hombros y que sólo el tiempo, que acaba siempre
por situar a cada uno en su sitio, conseguirá por liberar definitivamente.
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