catalogue 2007 en .pdf - Festival international du documentaire de ...

CÈNEréalisé par / directeb byANDY GUERIFPREMIER FILM / PREMIÈRE MONDIALEFIRST FILM / WORLD PREMIERECFFRANCE2006CouleurMini DV31’Version originaleFrançaisSous titreAnglaisImagePascal RabatéSonGwen LabartaMontageAndy GuérifProduction,distributionCapricci FilmsQu’est-ce qu’un tableau ? Une image ? Mais qu’est-ce qu’une image ?Très vieux débat. Le fruit d’une production qui gomme efficacementles traces de sa fabrique ou, au contraire, le résultat manifeste desgestes et du temps qui l’ont rendu possible ? C’est, en acte, en trenteminutes, cette question que se proposent de jouer les protagonistesde XX. Les acteurs sont d’abord les ouvriers de leur propre décor etde leur fixité conclusive. Ils œuvrent, en mouvement, à leur immobilitéà venir, pressés tous par l’urgence de l’image à arrêter. Tous les rôless’inversent : un saint joue de la perceuse, un peintre trouve judicieusementson auréole. Car chacun est, comme dit le sage, sur une lignede fuite, celle d’un dernier repas. On y partage donc beaucoup : letravail, le bonheur de voir comment ça marche, la reconnaissanced’une image connue, sa réussite sans ironie. Démonstration, surtout,qu’avec économie de moyen, on arrive à ses fins, fussent-ellessublimes. (JPR)What is a painting? An image? But what is an image? It is a very old debate. Isit the fruit of a production that efficiently erases the traces of its own making or,on the contrary, the obvious result of the gestures and time that made it possible?It is, in fact, this question that the protagonists of XX propose to act out for thirtyminutes. The actors are firstly the creators of their own decor and their conclusivesteadiness. They work, in movement, for their future immobility, all of thempressed by the urgency of the image to stop. All roles are reversed: a saintbecomes a driller, a painter judiciously finds his halo. Because, in the words ofthe wise, each one is on a vanishing line of a last supper. We share a lot there:the work, the joy of seeing how it works, the recognition of a known image, of itssuccess without irony. It is a demonstration, above all, that with economy ofmeans we can still achieve something sublime. (JPR)107