catalogue 2007 en .pdf - Festival international du documentaire de ...

NO QUARTO DA VANDAMICHEL DANS LA TREGAN CHAMBRE DE VANDARÉTROSPECTIVE PEDRO COSTAVanda a entre 25 et 30 ans. Un pansement lui mange presque toute lajoue. Depuis Ossos, elle a maigri. Elle nous observe, fait des commentairesque Costa ne traduit qu’incomplètement, sur nos visages, nos allures, cequ’elle pense de nous. Elle s’excuse de ne pas interrompre ses activitésen notre présence. De fait, il ne se passe dix minutes sans qu’elle prennede la cocaïne ou de l’héroïne. Tout son temps est occupé à préparer lespipes, nouer et dénouer des élastiques, vérifier que les briquets ne sont pasvides, gratter les pages des annuaires dont elle se sert pour s’assurerqu’aucune miette de cocaïne n’y est restée collée – travail continu où elledéploie une sorte de génie inconscient qui lui permet de parler ou de faireautre chose. Vanda, depuis longtemps, est au-delà de tout trip, spectacleou pathos du drogué. Sa chambre est de taille moyenne, remplie à moitiépar un grand lit. La marge de manœuvre de Costa est mince : soit il s’assiedsur le lit, soit il se met de l’autre côté, là où nous sommes assis. Pour lalumière, il dispose de quelques lampes, dont celle de chevet, ainsi que d’unmiroir qu’il change de place selon les plans. De cette chambre verte naîtraun film.[…] Depuis près d’un an, il n’a cessé de revenir dans cette chambre. Qu’estilvenu y chercher ? Ce que le cinéma n’offre presque jamais : une situationabsolument fermée et absolument ouverte. Il s’agit d’un lieu unique, sanscharme particulier, voué à une seule activité : la drogue. L’air extérieur n’ypénètre pas, dans ce hors-monde ne flottent que les vapeurs d’ammoniaque.C’est un lieu sans histoire possible, à l’horizon duquel ne tremble nul avenir.Mais ce lieu et son habitante ne demandent rien au cinéma, et s’offrententièrement à lui, avec une manière de désespoir sans phrase et d’insensibilitégénéreuse où l’on comprend que le cinéaste ait trouvé une inépuisablematière.[…] Costa apprécie de tourner seul. Il a pris goût à cette habitude de selever chaque matin à la même heure pour se rendre au même endroit ety occuper sa fonction d’homme-qui-filme (quelques-uns au Quartier nel’appellent pas autrement). C’est un rêve, celui du cinéaste-fonctionnaire,qu’avait caressé Lumière, auquel fait souvent référence Godard quand ilparle de la grande époque des studios hollywoodiens, et que reprendmaintenant Costa. Le numérique n’introduit pas mais rend plus légère cettepossibilité d’un cinéma exercé de manière quotidienne, comme un travailpoursuivi jour après jour, à flot continu. Il est désormais possible de filmerseul, et aussi longtemps qu’on le souhaite, sans devoir pour autant se ruinerou renoncer à la qualité et au rendu de l’image du cinéma traditionnel.PORTUGALALLEMAGNESUISSE2000Couleur35mm178’V.O.PortugaisS.T.FrançaisImagePedro CostaSonPhillipe Morel etMatthieu ImbertMontageDominiqueAuvrayProductionContracostaProduções,Pandora Film,Ventura FilmAvecVanda Duarte,Zita Duarte,Lena Duarte,António SemedoMoreno,Paulo NunesEmmanuel Burdeau, “Seul le cinéma”, Cahiers du cinéma n°536.134