catalogue 2007 en .pdf - Festival international du documentaire de ...

OÙ GIT VOTRE SOURIRE ENFOUI?ONDE JAZ O TEU SORRISO?RÉTROSPECTIVE PEDRO COSTABien sûr la scène de ménage est une comédie. Le metteur en scène envoyéà la porte et la monteuse concentrée sur son travail sérieux sont complices.Ils font le même travail. Mais, dans la chambre du cinéaste, ce travail sedivise en deux : il doit se perdre d’un côté dans la logorrhée du grincheuxpour s’effectuer de l’autre dans la bonne coupe qui met en valeur laprononciation d’un n, la flexion d’un poignet ou le sourire incrédule des yeuxqui affecte – qui affecterait, ils ne sont pas d’accord là-dessus – l’énoncéd’un davvero ? Le visible et la parole que la bonne dialectique disjoignait pouréduquer la vigilance de la pensée, que le lyrisme nouveau de la grandeurpopulaire tendait à rendre conformes l’un à l’autre, viennent ainsi se séparerà nouveau. Mais cette séparation elle-même s’entend de deux manières.Dans la chambre de Pedro Costa, le geste précis de la monteuse semblecondamner le discours de l’œuvre au bavardage, le rapprocher de la parolevide, par exemple du soliloque de ce Nurro qui ne cesse de dire, fixé à sachaise, qu’il doit absolument faire quelque chose. Mais à l’inverse, la miseen scène de la chambre réintègre l’écart du commentaire dans la nécessitéde l’œuvre. Il n’y a pas de travail précis pour faire parler les corps qui nes’enlève sur le grand bavardage du monde. La rigueur de l’œuvre esttoujours l’autre face d’un désœuvrement de la parole. L’art du cinéaste descorps désœuvrés et des villes en démolition est de tracer cette fragile lignede partage qu’effacent dans leur travail les cinéastes des corps érigés etde la parole fière.Jacques Rancière, “Les chambres du cinéaste”, Vacarme n o 23, printemps 2003.PORTUGALFRANCE2001Couleur35mm104’V.O.FrançaisImagePedro CostaSonMatthieu ImbertMontageDominiqueAuvray etPatríciaSaramagoProductionARTE France,AMIP,ContracostaProduçõesAvecDanièle Huillet,Jean-MarieStraubOf course the household scene is a comedy. The director and the editorconcentrating on her serious work are accomplices. They do the same work.But, in the film director’s room, this work is divided in two: he must immersehimself, on the one hand, in the logorrhoea of the grumpy person to get onwith the other in the right manner that puts value on the pronunciation ofan n, the flexing of a fist or an incredulous smile of eyes that affect, thatwould affect, they do not agree on this, the announcement of a davvero?The visible and the word that the good dialectic disengages to educate thevigilance of thought, that the new lyricism of popular grandeur tended tomake conform to one another, have thus just separated again. But thisseparation itself means two things. In the room of Pedro Costa, the precisegesture of the editor seems to condemn discourse to a piece of chat,approaching empty speech, for example the soliloquy by Nurro who doesnot stop saying, while stuck in his chair, that he must absolutely dosomething. But in the opposite way, the setting of the room reintegrates136