catalogue 2007 en .pdf - Festival international du documentaire de ...

ÉCRANS PARALLÈLESRÉTROSPECTIVE PEDRO COSTAEPPedro Costa, d’arrière en avantParmi les visites qu’effectue Ventura tout au long d’En avant, jeunesse (2006), il en est unequi tranche avec les autres, c’est celle du musée de la Fondation Gulbenkian. Le prétexteest habituel, venir saluer un des fils – en l’occurrence gardien de salle – que l’homme possèdeen si grande quantité qu’il n’en connaît pas le nombre exact. Le décor diffère toutefois : loinde la baraque noyée de pénombre qu’il partage avec Lento, loin aussi des murs immaculésdu nouveau quartier, c’est entre un Rubens et un Van Dyck que se dresse le géant taciturne.Pedro Costa a donné une explication à ce rapprochement. Elle est à la fois souriante etdéfinitive : ce n’est pas par engouement pictural que Ventura – nom de l’acteur comme dupersonnage – a voulu poser à cet endroit, mais parce qu’il participa à la construction dumur sur lequel les deux tableaux sont accrochés, du temps où il était maçon.En mêlant le gueux aux ors de la peinture flamande, la scène résume l’entreprise de Costadepuis bientôt vingt ans. Son énoncé suffit à indiquer la place unique qu’occupe celui-ci dansle cinéma contemporain : dédier le luxe de l’art à ceux qui doivent se battre pour obtenir lestrict nécessaire. Le cinéaste portugais filme les démunis, les errants, les drogués,particulièrement à Fontainhas, quartier lisboète d’extrême misère aujourd’hui détruit, auquelil a consacré une trilogie, Ossos (1997), Dans la chambre de Vanda (2001) et En avant,jeunesse. Chaque fois, il accorde la pleine puissance d’une œuvre – la sienne – à l’absenced’œuvre de ceux qui, privés de travail comme de toute production propre, cantonnent leurvie au ressassement de quelques riens : la drogue, la plainte, nettoyer un sol ou une tablepromis à une destruction prochaine. Sixième et dernier long métrage à ce jour, En avant,jeunesse accomplit cette ambition au plus haut point, jusqu’à donner démonstration de toutela majesté dont le “cinéma” est capable. L’éblouissement est complet : contre-plongéeshéroïques ou vertigineuses ; jeu de noirs profonds et de blancs explosifs ; hommage cinéphileà F.W. Murnau par l’intermédiaire de quelques fantômes puis, aux dernières minutes, d’unebarque glissant sur l’eau.Voici pourtant que Ventura interrompt le programme en marquant son désintérêt pour leschoses de l’esthétique : l’homme préfère la maçonnerie à la peinture. Le plan est certesune nouvelle occasion de découper la silhouette du Cap-Verdien dans un halo de lumière quila magnifie. Mais le mur contre lequel celui-ci s’adosse est aussi une réalité qui déstabilisel’équilibre décrit à l’instant. Cette réalité renvoie au métier qu’à la suite d’une mauvaise chute,Ventura a depuis longtemps cessé d’exercer. Elle évoque aussi d’autres murs : ceux, d’unblanc virginal, des appartements qu’un employé municipal fait visiter à Ventura, en vue qu’ily installe sa large famille.Pedro Costa pourrait sans mal reprendre à son compte le mot de Brecht lors d’un dîner àHollywood : que faîtes-vous ? – je fabrique des bijoux pour les pauvres. Avec En avant,jeunesse il est allé plus loin encore, taillant un diamant gros comme le Ritz à l’attention desdélogés de Fountainhas. L’opération d’affirmer l’art aux endroits où il fait défaut ne sauraitcependant suffire à définir l’ampleur de son travail. En effet, l’art ne manque jamais123