catalogue 2007 en .pdf - Festival international du documentaire de ...

ÉTATS-UNIS1965Noir & blanc16mm66’V.O.AnglaisAvecEdie Sedgwick,Gino PiserchioBEAUTY #2LA MAQUETTEréalisé par / directeb by ANDY WARHOLCARTE BLANCHE À PEDRO COSTA“J’ai découvert ce film après avoir tourné Dans la chambre de Vanda. J’ai trouvéalors que les deux avaient beaucoup en commun. Il me semblait que Vanda étaitquelque chose que peu de gens avaient essayé, et je découvrais qu’Andy Warholl’avait déjà fait. Beauty#2 est évidemment plus court ; comme d’habitude chezlui, on y voit un lit avec une fille et trois types qui parlent tout le temps, de rien.Le principe est le même que pour Vanda, sauf que Warhol n’y a sans doute paspensé une seconde, alors que j’y ai réfléchi pendant trois ans. C’en est presqueembarrassant : j’ai travaillé un an à monter Vanda, alors que Warhol a dû passerdix minutes à monter Beauty#2. Il a pourtant réussi aussi bien ; presque aussibien, disons.Beauty #2 vérifie ce qu’il aimait dire : si vous voulez voir mes films, contentezvousde regarder la surface. Je ne connais pas tout de lui, certains de ses filmsme plaisent, d’autres m’ennuient, mais je pense qu’il était beaucoup plus intelligentqu’on pense. Je ne crois pas qu’il était vraiment intéressé par le cinéma. Il y apourtant chez lui un enseignement dont les jeunes, aujourd’hui, devraient profiter.Personne, hélas, ne voit ses films. Ni les cinéphiles ni les gens d’art ne semblentles supporter. Il y a quelques années, la Cinémathèque de Lisbonne a organiséune intégrale. Cinq cent personnes faisaient la queue pour la projection de ChelseaGirls. Trois heures plus tard, on se serait cru à une séance des Straub : la salleétait quasi-vide, seuls restaient les concierges. C’est très bien, après tout, defaire un cinéma pour les concierges, ceux qui sont obligés de rester dans la salle.”par Pedro Costa.“I discovered this film after having filmed In Vanda’s Room. I felt that that the twofilms had a lot in common. It seemed to me that Vanda was something not manypeople had tried, and I discovered that Andy Warhol had already done it. Beauty#2 is obviously shorter; as usual with him, we see a bed with a girl and threeguys talking all the time about nothing. The principle is the same as with Vanda,except that Warhol has undoubtedly not thought about it for a single second,whereas I had thought about it for three years. It is almost embarrassing:I worked for a year editing Vanda, while Warhol must have spent all of ten minutesediting Beauty #2. However, he succeeded quite well; let’s say almost as well.Beauty #2 verifies what he liked to say: if you want to see my films, be contentto look at the surface. I don’t everything by him, I like some of his films whileothers bore me, but I think that he was much more intelligent than we think. Idon’t think he was really interested in the cinema. However there was somethingto learn from him that might profit young people today. But nobody watches hisfilms. Neither cinema buffs nor art people seem to be able to stand them. Threeyears ago, the Lisbon Cinema Library organised a screening of the completeworks. Five hungred people queued up for the projection of Chelsea Girls. Threehours later one could be forgiven for thinking we were at a Straub showing: thecinema was almost empty, only the caretakers remained. After all, it’s very goodto make films for caretakers, those who are obliged to remain behind in thecinema.” Pedro Costa.EP145