catalogue 2007 en .pdf - Festival international du documentaire de ...

HULING BALYAN NG BUHI: O ANG SINALIRAP NGA ASOY NILAHULING BALYAN NG BUHI: OR THE WOVEN STORIES OF THE OTHERréalisé par / directeb bySHERAD ANTHONY SANCHEZPRIX DES MÉDIATHÈQUES / PRIX SON / PREMIER FILM / PREMIÈRE FRANÇAISEMEDIA LIBRARIES PRIZE / SOUNDTRACK PRIZE / FIRST FILM / FRENCH PREMIERECIPHILIPPINES2006CouleurHD89’Version originaleCebuano, MatigsalogSous titreAnglaisImageSherad AnthonySanchez, MichaelBabista et MarkLimbagaSonMackie Serapioet John BarredoMusiqueMatildaMontageKenth Bajo, RolynPregunta et FrenchIan GuelosProduction,distributionCPI, ABS-CBNDistributionCPI, ABS-CBNAvecMarilyn Roque,Jeliete Ruca,Ronald Arguelles,Junjun Lizadaet Connie BordiosDes histoires entremêlées, comme l’indique le titre en manièrede traduction, il est certain que ce film au scénario hautementcomposite nous les propose. Délaissant le montage alterné, encoretrop univoque, Sherad Anthony Sanchez superpose dans ce premierfilm les temporalités et les régimes narratifs : le mythe, le conte,l’allégorie, le documentaire, le film de guerre, le film d’avant-garde,etc. Tout ici est matériau propice à dresser un état des lieux de laconfusion idéologique et pratique qui semble la meilleure descriptiondu climat récent aux Philippines. Du même coup, c’est la richesse d’unlarge panorama de figures qui frappe le spectateur : prêtresse shamanancestrale frappée de stigmates christiques, soldats approximatifss’essayant au karakoe, paire d’enfants abandonnés errant dans laforêt, militants marxistes insouciants, etc. Il serait vain de tenter deresserrer cette luxuriance, dont la nature omniprésente est le miroirexact, en une intrigue ordonnée. Mieux vaut s’abandonner aucheminement des actions éclatées, qui vont lentement les unes à larencontre des autres. (JPR)As the use of translation in the title indicates, it is certain that this film with itshighly composite scenario will offer us interwoven stories. Relinquishing alternateediting, that would be still too unequivocal, in this his first film, Sherad AnthonySanchez superimposes different times and narrative regimes including the myth,the tale, the allegory, the documentary, the war film, the avant-garde film, etc.All of this is propitious material to draw up an inventory of the ideological andpractical confusion that seems to be the best description of the recent climatein the Philippines. At the same time, it is the richness of a large panorama offigures that strikes the spectator : ancestral shaman priestess afflicted withChristian stigmata, soldiers trying out karaoke, a pair of abandoned childrenwandering in the forest, carefree Marxist activists, etc. It would be pointless totry to compress this luxuriance, whose omnipresent nature is its exact reflection,into an ordered intrigue. Better to abandon oneself to the course of fragmentedactions that slowly come together. (JPR)067