catalogue 2007 en .pdf - Festival international du documentaire de ...

AUTOHYSTORIAréalisé par / directeb byRAYA MARTINPREMIÈRE FRANÇAISEFRENCH PREMIEREDans son précédent et premier long-métrage, étonnant Short Storyabout Indio Nacional (montré au FID l’an dernier), le si jeune PhilippinRaya Martin avait su d’emblée signaler sa forte personnalité. Deuxtraits, très vite dit, la caractérisaient. Une écriture lyrique d’abord,faite de lents plans séquences, un penchant marqué pour le cinémades origines avec sa fausse candeur formelle, la simplicité austère deses cadres et une propension onirique. L’ambition ensuite, confondantepour un artiste de son âge, de prendre en charge rien moins quel’épopée de son pays. On ne manquera pas de retrouver ici la mêmemanière, radicalisée encore davantage. Dans cette fiction, le scénarioest squelettique : quelqu’un marche, puis se souvient à l’issue de soninfiniment longue déambulation de personnages que l’on voit soudainapparaître : deux jeunes garçons arrêtés par la police, puis emmenésà traverser la jungle, lieu de leur exécution sommaire. Mais à l’image,tout cela reste brumeux – c’est l’espace du souvenir, de la reconstitutionaujourd’hui, qui empêche que des actions ou des figures s’incarnenten dehors de la nuit de leurs frayeurs. Remonter le temps, etfaire coïncider le contemporain avec l’ensevelissement de l’histoire,c’est peut-être ce qu’indique le paradoxe du titre. Il ne renvoie enaucune façon à une autobiographie intime, mais, bien plus ample, etrisqué, au devoir de réécrire, et de porter, l’histoire dont il est le fruit.(JPR)In his previous and first full-length film, the surprising Short Story about IndioNacional (shown at the Marseille festival last year), the very young Filipino RayaMartin revealed a very strong personality. Two traits, that can be rapidlydescribed, characterise it. Firstly a lyrical writing style, made of slow sequentialshots, a marked penchant for the cinema of origins with its false formal candour,the austere simplicity of its framing and dreamlike propensity. Then there is theambition, confusing for an artist of his age, to approach the saga of his country.We find here the same manner, even more radicalised. In this fiction, the scenariois skeletal: somebody walks, then remembers at the end his infinitely longwandering the characters who suddenly appear: two young boys arrested by thepolice, then forced to cross the jungle, the place of their summary execution. Butin terms of the image all of this remains cloudy – it is a space of memory, ofreconstruction today, that prevents these actions and figures from incarnatingthemselves outside of the night of their fears. Going back in time and making thecontemporary coincide with the burial of history, it is perhaps this that the paradoxof the title indicates. It does not come from an intimate autobiography, but, muchmore fully, and more haphazardly, from the duty of rewriting, and bearing, thehistory of which it is the fruit. (JPR)PHILIPPINES2007CouleurDV92’Version originaleFilipinSous titreAnglaisImageAlbert Banzon,Raya MartinSonTengal, ArvieBartolomeMontageLouie QuirinoProductionRaya MartinAvecJK Anicoche,Lowell ConalesFilmographieMaicling pelicula nangysang Indio Nacional,2006Ang Isla sa Dulo ngMund, 2004060