catalogue 2007 en .pdf - Festival international du documentaire de ...

1937réalisé par / directeb byNORA MARTIROSYANPRIX DES MÉDIATHÈQUES / PRIX SON / PREMIÈRE MONDIALEMEDIA LIBRARIES PRIZE / SOUNDTRACK PRIZE / WORLD PREMIERECIARMÉNIE/FRANCE2007CouleurVidéo44’Version originaleRusse, FrançaisSous titreAnglaisImageArtak MarkarianSonSylvain GroutMusiqueNounée GaribianMontageNora MartirosyanDistributionFilmbankFilmographieRoad movie, 2005Blind date, 2003Courant d’air, 2003En deux chapitres, en deux temps, un même récit. D’une part, 1937,en plein apogée des purges staliniennes à Erevan, en Arménie alorssoviétique, année de l’arrestation du père de Nora Dabagian, opposantpolitique. D’autre part, 2006, le récit circonstancié de cette arrestationpar la vieille femme, dénommée affectueusement Baboulia, ettrès jeune fille alors. Question tendue entre ces deux faces : commenttransmettre, quelles images, quels mots, quelles sensations ?Apparemment deux parties clairement définies, donc. La première,fictionnelle, muette, faite d’impressions, de sensations, s’arrêtant icisur le chatoiement d’une couleur, là sur un son, est construite à partirdu point de vue de l’enfant. La seconde, affichée documentaire, estbâtie sur la parole de la vieille femme. Mais les deux temps se croisent,les récits et les paroles se mêlent, les images passent de l’unà l’autre, les voix se superposent, se doublent, passent d’un corps àl’autre. En deux récits nécessairement fragmentaires et complémentairesd’une expérience insaisissable – sur la perte inconsolable àjamais d’un père, sur la vieillesse et la disparition inéluctable –, NoraMartirosyan offre un film en forme d’hommage, à la transmission età la mémoire. (NF)Two chapters, two time periods, one story. On the one hand, 1937, at the heightof the Stalinist purges in Erevan, in the then Soviet Armenia, the year of the arrestof Nora Dabagian’s father who was a political dissident. On the other hand, 2006,the circumstantial story of this arrest related by the old woman, affectionatelyknown as Baboulia, who was a very young girl in the 1930s. The tense questionbetween these two sides is how to transmit all this and what images andsensations should be conveyed?Apparently, two parts are clearly defined. The first, fictional, silent, made up ofimpression and sensations, pausing here on a shimmering colour and there ona particular sound, is constructed from the point of view of the child. The second,more documentary, is built on the words of the old woman. But the two timeperiods cross over, the stories and the words become mixed up, the images passfrom one to the other, voices are superimposed, become doubled, passing fromone body to the other. In two necessarily fragmented and complementary storiesabout an ungraspable experience, the inconsolable loss of a father, old age andthe inevitable disappearance, Nora Martirosyan offers a film in the form of ahomage to transmission and memory. (NF)059