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HE FENGMINGFENGMING CHRONIQUE D’UNE FEMME CHINOISE / FENGMING A CHINESE MEMOIRréalisé par / directeb byWANG BINGPRIX DES MÉDIATHÈQUESMEDIA LIBRARIES PRIZECICHINE2007CouleurDV186’Version originaleMandarinSous titreAnglaisImageWang BingSonJinguang ShenMontageAdam KerbyProductionWil ProductionsDistributionLTDFilmographieTie Xi Qu (A l’ouestdes rails), 2003Fengming parle, face caméra, pendant trois heures. Âgée de plus desoixante dix ans, elle raconte sa vie. Depuis les débuts de la révolutionchinoise en 1957, où, jeune femme, elle prend une part active danscette aventure, pour faire rapidement l’expérience de tristes déconvenues,jusqu’à aujourd’hui. Accusés, elle et son époux d’être déviants“droitistes”, ils seront tous deux sévèrement punis, et le récit enchaîneles drames. Après la fameuse fresque épique d’A l’Ouest des Rails(Grand Prix FID 2003), Wang Bing a tourné cette fois à huis clos.Eustache en avait fait le pari avec Numéro Zéro : se poser à l’écouted’une archive vivante pour permettre à une large tranche d’Histoirede se déployer physiquement. Cette humble fixité permet à Wang Bingde se concentrer sur la grandeur de ce qu’on appelle, d’un mot siméconnu en vérité, un témoignage. Faire entrer dans un espace limitél’illimitation. Laquelle ? Celle de cette époque, bien sûr, vaste, complexeet encore si pleine de secrets. Mais illimitation, surtout, du tort fait.Du coup, dans cet espace restreint, plus tout à fait domestique,l’accent se porte sur tous les accidents de l’entretien. Ce sont eux quiprennent le relais du récit pour lui accorder toute son ampleurtragique. Ainsi, par exemple, la tombée de la nuit qui plonge le filmdans l’obscurité jusqu’à ce que, après un long noir, l’on se souviennede l’existence de la lumière électrique. Ainsi encore les sortiesrégulières de Fengming hors du champ. Filmer l’Histoire de son pays,filmer un corps, filmer l’emprise de l’un sur l’autre, telle est l’ambitionsèche et généreuse de cette chronique. (JPR)Fengming speaks for three hours, facing the camera. She is over seventy yearsold and tells her life story. From the beginning of the Chinese Revolution in 1957when, as a young woman, she took part in that adventure only to rapidly becomesadly disappointed, up to the present day. She and her husband were accused ofbeing “rightist” revisionists and both were severely punished, leading to one dramaafter another. After the famous epic fresco of West of the Tracks (Grand Prix atthe FID 2003), this time Wang Bing has turned to huis clos. Eustache tried it inNuméro Zéro by listening to a living archive to allow a large slice of History tophysically come into play. This humble steadiness allows Wang Bing to concentrateon what is known as a testimony (a word often misunderstood). In other wordsto make unlimitedness enter into a limited space. Which space? That of the era,of course, vast, complex and still full of secrets. But unlimitedness, above all, ofwrongs done, of the violence that is injustice. Suddenly, in this restricted spacethat is no longer totally domestic nor public, the concentration is on all theaccidents of the interview. They take up the story and provide its full tragicamplitude. So, for example, the nightfall that plunges the film into obscurity until,after a long darkness, the existence of the electric light is remembered. Likewisewhen Fengming regularly goes out of frame. To film the history of his country, filma body, film the hold of one person over another, such is the simple and generousambition of this chronicle. (JPR)065