TENTATIVE D’EPUISEMENT D’UN LIEU PARISIENréalisé par / directeb byJEAN-CHRISTIAN RIFFPREMIÈRE MONDIALEWORLD PREMIEREAu départ, le texte éponyme <strong>de</strong> Georges Perec qui <strong>en</strong> quelquesséqu<strong>en</strong>ces, nous livre une <strong>de</strong>scription précise, méticuleuse <strong>de</strong> la placeSaint-Sulpice à Paris, ramassée sur trois jours d’octobre 1974.Question, aussi simple que délicate, avec ses chausse-trapes : quepeut-il se passer <strong>en</strong>tre ce texte et le cinéma ? A l’écriture scrutatrice,porteuse d’une myria<strong>de</strong> <strong>de</strong> narrations possibles, s’attachant auxdétails, Riff répond par une captation docum<strong>en</strong>taire, à la banalitéaffichée, d’où n’émerge aucun événem<strong>en</strong>t saillant. Jouant <strong>de</strong>sr<strong>en</strong>contres (att<strong>en</strong><strong>du</strong>es) et <strong>de</strong>s écarts (inévitables, et non moinsatt<strong>en</strong><strong>du</strong>s), Jean-Christian Riff pr<strong>en</strong>d le parti <strong>de</strong> travailler l’intervale quisépare texte et images, <strong>de</strong> la coalesc<strong>en</strong>ce à la disjonction, orchestrantce décollem<strong>en</strong>t. Intervale <strong>de</strong>s mo<strong>de</strong>s <strong>de</strong> représ<strong>en</strong>tation auquel s’ajoutele passage <strong>du</strong> temps, plus <strong>de</strong> tr<strong>en</strong>te ans séparant ces <strong>de</strong>ux projets.Film sous contraintes donc, dont celle <strong>du</strong> temps <strong>de</strong> lecture, à l’image<strong>de</strong> celles que s’assignait Perec. Mais aussi reprise à la puissance <strong>de</strong>ux<strong>de</strong> l’<strong>en</strong>jeu <strong>du</strong> texte, dans une double t<strong>en</strong>tative, celle <strong>de</strong> la transpositioncinématographique et celle <strong>de</strong> l’épuisem<strong>en</strong>t <strong>du</strong> lieu, avec les mots etpar l’image. Comm<strong>en</strong>t un texte, ce texte précisém<strong>en</strong>t, nourrit l’image,qui, par retour, dans un va-et-vi<strong>en</strong>s incessant et paradoxal, nourrit cetexte. (NF)The film starts with Georges Perec’s eponymous text, which in a few sequ<strong>en</strong>cesprovi<strong>de</strong>s us with a meticulously precise <strong>de</strong>scription of the Place Saint-Sulpice inParis, conc<strong>en</strong>trated into three days in October 1974. A question that is as simpleas it is <strong>de</strong>licate, fraught with traps: how might this text and cinema interact? Riffresponds to this searching text – with a host of possible narratives inher<strong>en</strong>t in itand steeped in <strong>de</strong>tail – with a docum<strong>en</strong>tary adaptation focused on <strong>de</strong>liberateundisguised banality, from which nothing of note emerges. Playing with (expected)<strong>en</strong>counters and (inevitable and no less expected) <strong>de</strong>viations, Jean-Christian Rifftakes on the task of exploring the gap betwe<strong>en</strong> text and images, from coalesc<strong>en</strong>ceto disjunction, orchestrating this <strong>de</strong>tachm<strong>en</strong>t as he does so. This gap betwe<strong>en</strong>mo<strong>de</strong>s of repres<strong>en</strong>tation is acc<strong>en</strong>tuated by the passage of time – more than thirtyyears separate the two projects.So this film is subject to certain constraints, from the time it takes to readthe text, to those which Perec took upon himself. These are, however, amplifiedstill further wh<strong>en</strong> the text itself is at stake – wh<strong>en</strong> a twofold task is confronted:that of transposing the text to the scre<strong>en</strong> and the exhaustive repres<strong>en</strong>tation ofplace through both words and images. We need to ask ourselves how a text,this particular text, can sustain the image, which, in return, in a constant andparadoxical to-ing and fro-ing, sustains the text. (NF)FRANCE<strong>2007</strong>CouleurHDV73’Version originaleFrançais et latinImage, sonJean-Christian RiffMontageAgnès BruckertPro<strong>du</strong>ction,distributionLes Films d’iciFilmographieS’éloigner <strong>du</strong> théâtre,2004Le prix <strong>de</strong> la lumière,2001La parole <strong>du</strong> muet,1998116
TRABALHO ESCRAVOréalisé par / directeb byNIKOLA CHESNAISPRIX DES MÉDIATHÈQUES / PREMIÈRE MONDIALEMEDIA LIBRARIES PRIZE / WORLD PREMIERECFFRANCE<strong>2007</strong>CouleurDV51’Version originalePortugaisSous titreFrançaisImageNikola ChesnaisSonJean Jacques PalixMontageNikola ChesnaisFilmographieLe temps d’unecourse, 1996Ecc<strong>en</strong>tric Isles, 2004La pratique <strong>du</strong> ’travail esclave’ est désormais sinistrem<strong>en</strong>t notoire.Servage r<strong>en</strong>ouvelé, elle consiste à ret<strong>en</strong>ir captif <strong>de</strong>s travailleurs surle lieu <strong>de</strong> leur labeur. Loin <strong>de</strong> chez eux, sans recours dans <strong>de</strong>s sitesreculés et désolés, ils se trouv<strong>en</strong>t liés par leur <strong>en</strong><strong>de</strong>ttem<strong>en</strong>t auprès<strong>de</strong> la compagnie qui les emploie pour <strong>de</strong>s salaires dérisoires, et quileur v<strong>en</strong>d égalem<strong>en</strong>t à prix fort leurs outils ainsi que leur subsistance.Au Brésil, dans l’état amazoni<strong>en</strong> <strong>du</strong> Parà, un Groupe Mobile <strong>du</strong>Ministère <strong>du</strong> Travail Fédéral investit sous la protection <strong>de</strong> la police unefaz<strong>en</strong>da suspectée d’exploiter <strong>de</strong> tels travailleurs esclaves pour détruirela forêt au profit <strong>de</strong> l’élevage. L’urg<strong>en</strong>ce <strong>de</strong> l’<strong>en</strong>quête comman<strong>de</strong> <strong>de</strong>recueillir les témoignages avant qu’on ne force ces hommes, cesfemmes et ces <strong>en</strong>fants à se cacher. D’autant que ce jour-là, le patron<strong>de</strong> l’exploitation est prés<strong>en</strong>t dans la faz<strong>en</strong>da.Outre le suivi pati<strong>en</strong>t <strong>de</strong> l’<strong>en</strong>quête, sans aucun s<strong>en</strong>sationnalisme, lefilm parvi<strong>en</strong>t à pro<strong>du</strong>ire une galerie <strong>de</strong> portraits : les ouvriers, leursgamins, le propriétaire, ses gar<strong>de</strong>s-chiourmes mutiques, les employés<strong>de</strong> la justice d’Etat, sans jamais forcer le trait. Mais il réussit surtoutà r<strong>en</strong>dre la temporalité propre à l’esclavage : temps sans l<strong>en</strong><strong>de</strong>main,ni prés<strong>en</strong>t, hormis celui, hébété, <strong>de</strong> la tâche à accomplir et <strong>de</strong>sbesoins impossibles à satisfaire. (JPR)The nasty practice of “slave labour” is now notorious. It is a form of serfdomrevisited that consists of keeping workers captive in their place of work. Far fromhome, with no way out in far-flung, <strong>de</strong>solate places, they find themselves tied by<strong>de</strong>bts to the company that employs them for a <strong>de</strong>risory salary and sells themtheir tools and subsist<strong>en</strong>ce needs at a high price. In Brazil, in the Amazonian stateof Para, a Mobile Team from the Fe<strong>de</strong>ral Ministry of Labour un<strong>de</strong>r policeprotection investigates a “faz<strong>en</strong>da” suspected of exploiting such slave labourersto <strong>de</strong>stroy the forest in or<strong>de</strong>r to graze cattle. The urg<strong>en</strong>cy of the investigationnecessitates the gathering of testimonies before these m<strong>en</strong>, wom<strong>en</strong> and childr<strong>en</strong>are forced into hiding. Especially giv<strong>en</strong> that, on this particular day, the owner ofthe company is pres<strong>en</strong>t in the faz<strong>en</strong>da. Apart from the pati<strong>en</strong>t following of theinvestigation, without s<strong>en</strong>sationalism, the film succeeds in pro<strong>du</strong>cing a gallery ofportraits of the workers, their childr<strong>en</strong>, the owner, his sil<strong>en</strong>t slave-drivers and theemployees of state justice, without forcing the issue. But above all the filmsucceeds in pres<strong>en</strong>ting the real temporality of slavery: a time without tomorrowor pres<strong>en</strong>t apart from the torpid one of the task to be accomplished and needsthat are impossible to satisfy. (JPR)117
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SOMMAIRE/CONTENTSSPARTENAIRES/PARTN
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Le Festival International du Docume
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AURÉLIE FILIPETTIPRÉSIDENTE DU CO
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JEAN-CLAUDE GAUDINMAIRE DE MARSEILL
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MICHEL VAUZELLEPRÉSIDENT DE LA RÉ
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CHRISTINE ALBANELMINISTRE DE LA CUL
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VÉRONIQUE CAYLADIRECTRICE GÉNÉRA
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JEAN-NOËL GUÉRINISÉNATEUR, PRÉS
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RICHARD BOIDINDIRECTEUR DE L’AUDI
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OLIVIER MILLEPRÉSIDENT DE LA COMMI
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BÉNÉDICTE CHEVALLIERDÉLÉGUÉE G
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FRANCK GABRIELDIRECTEUR DE LA COMMU
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JEAN-FRANÇOIS MATTEICONSEILLER MUN
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BERNARD FAVIERPRÉSIDENT DU GNCRÉD
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PRIXAWGrand Prix de la Compétition
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APICHATPONG WEERASETHAKULRéalisate
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ANGELA SCHANELECRéalisatrice / Fil
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ENRICO GHEZZIRéalisateur / Film Di
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JEAN ECHENOZÉcrivain (France)JURY
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NATHALIE RICHARDComédienne / Actre
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JÉRÔME BEAUJOURScénariste / Scri
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MANOUSHAK FASHAHIRéalisatrice / Di
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GILLES LAURENTIngénieur du son / S
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PATRICE NEZANProducteur / Producer
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CÉDITORIALEighteenth Festival, eig
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LOVE CONQUERS ALLRETURN OF THE POET
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AUTOHYSTORIAréalisé par / directe
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DE SON APPARTEMENTTO HIS APARTMENTS
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GHIRO GHIRO TONDOréalisé par / di
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MICHEL TREGANImagine the following
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JEUNES LUMIÈRESMICHEL TREGANréali
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Das Modell, de Florian GwinnerJaime
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Au fil du son, un portrait de Yann
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Unfaithfully yours, de Preston Stur
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Arcana, de Cristobal Vicente Contai
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Black sea files, de Ursula Biemann
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Anthem, de Apichatpong Weerasethaku
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Igor Stravinsky, composer, de Janos
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Le goût des olives, de Anne Lacour
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PHILIPPE GRANDRIEUX:INSTALLATIONS,
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