catalogue 2007 en .pdf - Festival international du documentaire de ...

MICHEL TREGAN11 ans, est l’objet d’un étrange trafic. Elle se poursuivra dans Ossos, dont le tout jeunepère semble prêt à céder son bébé à n’importe qui – une infirmière, une amie, la mort...La progéniture qu’on s’invente ou qu’on porte comme un fardeau, qu’on s’approprie ouqu’on bazarde, qu’on promène entre vie et mort, l’histoire familiale délirée, “l’enfantôme” : telle est la fiction selon Costa – ses premiers travaux de cinéaste furent une sériede films pour enfants destinés à la télévision portugaise. On peut en comprendre l’allégorie: enfanter serait la seule œuvre laissée aux pauvres, et l’excédent de progéniture lapreuve que n’importe quelle vie a partie liée avec le superflu, fût-il placé sous le signefuneste d’un nourrisson encombrant.Pourquoi alors être revenu à ce scénario mythologique après l’avoir délaissé pendant dixans ? La réponse est simple, elle est donnée par le titre du film : Costa a voulu confier àVentura le destin d’une jeunesse, la sommation d’un “en avant” qui déplace les lignes descadres dans lesquels prend place, altier, le prince déchu. L’envoi est à la fois l’arbitrairede la fiction, son invention, et le moyen par lequel le film accorde sa volonté d’art à savérité documentaire, ce peuple chassé hors de chez lui dont Ventura garantit seul lapermanence.En somme, ce n’est pas sans logique si les Cahiers du cinéma et le FID organisentmaintenant une intégrale des films de Pedro Costa. C’est l’année où le festival s’ouvre àla fiction et le moment où le cinéaste vient d’achever un cycle : il a réalisé trois films jusqu’àla rupture d’Ossos, et trois films depuis ; il est allé de la fiction au documentaire, puis dudocumentaire à la fiction ; il a remis ses pas dans ceux de ses débuts. Il se tient aujourd’huià la croisée des chemins. La peinture indique un cap ; les murs blancs du nouveau quartieren indiquent un autre : leur nudité est certes vide d’histoire, mais au moins elle ressembleà une promesse d’avenir. Longues et profitables furent les années que Costa passa dansla chambre, à moduler les œuvres et leurs absences, à fourbir ses armes, à écoutermonter, photogramme par photogramme, le lyrisme du rémouleur de Sicilia ! : qu’on sesaisisse enfin des fusils, de la mitraille et des grenades ! Le cinéaste est face au mur :son prochain film fera-t-il le saut au dehors ?Emmanuel Burdeau, rédacteur en chef des Cahiers du Cinéma126