catalogue 2007 en .pdf - Festival international du documentaire de ...

JUVENTUDE EM MARCHAEN AVANT, JEUNESSEPORTUGALFRANCE, SUISSE2006Couleur35mm154’V.O.PortugaisS.T.FrançaisImagePedro Costa,LeonardoSimõesImagePedro Costa,LeonardoSimõesSonOlivier BlancMontagePedro MarquesProductionContracostaProduções,Les films del’étranger,UnlimitedFilm, VenturaFilm, SAAvecVentura, VandaDuarte, BeatrizDuarte, GustavoSumpta, CilaCardosoRÉTROSPECTIVE PEDRO COSTAAprès Dans la chambre de Vanda (2000), pourquoi avoir refait un film dans le quartierde Fontainhas ?Je voulais aussi retravailler avec les mêmes personnes, Vanda, les jeunes qui passaientdans sa chambre. Tous avaient changé de vie, la fiction était là. Vanda répète tout letemps qu’elle a fait des conneries, qu’autrefois elle était comme ceci, comme cela.Quand elle dit ça, nous sommes dans la fiction et en même temps non, parce que lefilm précédent existe. Tous racontent ici quelque chose de leur présent, ils se mettenten scène. Le garçon qui est à l’hôpital, agonisant : c’est une petite fiction, il va très bienen réalité. Il raconte ce qui se passait dans la chambre de Vanda : j’étais très pauvre,je mendiais, mon père a disparu, ma mère n’était pas là. Il avait un texte, comme tous.C’est un film de fiction.[…] Ventura dit une phrase très belle, qui vient du Cap-Vert : “Dans les maisons desmorts, il y a toujours beaucoup de choses à voir.” Il emploie en fait un mot portugaisqui peut désigner à la fois les morts, les dépossédés, les très pauvres, les fantômes,les zombies. Ventura imagine des choses qui se passent sur ces murs un peu calcinés,noircis par l’humidité. Puis, un peu insconsciemment, le film se termine presque dansune maison blanche qui a perdu cette couleur parce qu’elle a été calcinée. On imagineque c’est un feu, et là tout est noir, il y a des figures qui apparaissent. Le nouveauquartier est beaucoup plus violent que l’ancien, il n’y a pas d’histoire, pas de vie, leshabitants de l’ancien quartier ne savent pas vivre là. Techniquement, cela me posait unproblème, parce que c’était évidemment plus confortable dans les lieux anciens. Jem’étais presque habitué à leurs couleurs. Il y a là plus de mystère, de lumière indirecte,d’ombres, de vie cinématographique. Dans le nouveau quartier, c’est différent. Nousnous posions tous les mêmes questions. Moi : “Comment vais-je vivre dans ce film avecces murs-là ?” Eux : “Comment va-t-on vivre là ?”[…] Il y a longtemps que j’aime tourner en intérieur. La vidéo permet certaines choseset pas d’autres. Il faut perdre du temps, on parle avant les scènes, on parle pendantdes jours et des jours. A un moment on tourne, ça fait partie de la même chose, il n’ya plus de clap, le mouvement est le même. C’est très pensé, c’est une façon de créerune mémoire, de faire en sorte que le texte soit tellement dans ces chambres qu’il peutêtre dit tous les soirs, tous les mois, toutes les années, chaque jour peut-être un peumieux. On améliore les choses, les acteurs sélectionnent, ils éliminent ce qui estaccessoire, la scène devient plus forte. Cela vient-il de la pratique du film sur lesStraub ? Je ne sais pas, cela vient de là, mais aussi de choses antérieures. Ici, j’étaisplus enthousiasmé plastiquement, j’ai osé des choses que je ne pouvais pas faire avecVanda. C’était une chambre et cela suffisait. C’est d’ailleurs un peu miraculeux que lefilm tienne comme cela. Vanda s’est fait grâce au désir que ça allait se faire, qu’il fallaitfilmer cela. Un désir qui n’était pas uniquement le mien, mais celui de Vanda, celui desa sœur, celui des autres. Pour ce film, il y a eu un autre genre de foi, si on peut dire.La croyance qu’il est possible de raconter encore une fois au cinéma des choses commeon le faisait avant. L’idée d’un film qui vient d’un certain réalisme, mais également dela série B, ce qui est un peu contradictoire : Straub et Tourneur, le cinéma d’horreur etla Nouvelle Vague.EPEmmanuel Burdeau et Thierry Lounas, entretien avec Pedro Costa, “Mon regard etcelui des acteurs étaient le même”, Cahiers n° 619.139