LOVE CONQUERS ALLRETURN OF THE POET / LE RETOUR DU POÈTEréalisé par / directeb byTAN CHUI-MUICÉRÉMONIE D’OUVERTURE / PREMIÈRE FRANÇAISE / PREMIER FILMOPENING NIGHT / FRENCH PREMIERE / FIRST FILM“Tu n’as pas le choix. A moins que tu sautes”, dit John. Elle ouvre laporte <strong>de</strong> la voiture à pleine vitesse, se p<strong>en</strong>che, hésite. Sauter, ça faittrop mal. Et il fait sombre <strong>de</strong>vant et il fait sombre <strong>de</strong>rrière. Alors ellereferme la portière. Et <strong>de</strong> toute façon, c’est trop tard pour sauter.L’amour victorieux <strong>de</strong> tout ? A ce bref extrait, on aura compris queri<strong>en</strong> n’assure ce programme idyllique d’être respecté ici. L’histoire ?Presque classique : une jeune fille v<strong>en</strong>ue <strong>de</strong> la campagne malaise pourtravailler <strong>en</strong> ville fait la r<strong>en</strong>contre d’un jeune homme. Personnagetrouble, il ti<strong>en</strong>dra ses promesses, même les plus terribles.Pour son premier long-métrage, après plusieurs courts remarqués etrécomp<strong>en</strong>sés dans <strong>de</strong> nombreux festivals, Chuimui fait preuve <strong>de</strong>gran<strong>de</strong> maturité cinématographique. Privilégiant le s<strong>en</strong>s <strong>de</strong> la <strong>du</strong>réeà la multiplication <strong>de</strong>s péripéties ou <strong>de</strong>s plans, elle fait le pari d’un filmoù les dialogues import<strong>en</strong>t moins qu’une s<strong>en</strong>sation générale qui sediffuse maladivem<strong>en</strong>t. Si l’espace <strong>en</strong>tier <strong>en</strong> est contaminé, autant queles actions qui s’y déroul<strong>en</strong>t, absorbées dans une fatalité sil<strong>en</strong>cieuse,cette épidémie touche aussi l’<strong>en</strong>semble <strong>de</strong>s personnages et <strong>de</strong>sgénérations qu’ils incarn<strong>en</strong>t. Bi<strong>en</strong> au-<strong>de</strong>là <strong>du</strong> récit propre au scénario,c’est d’un mon<strong>de</strong> qu’il s’agit, celui d’aujourd’hui, et <strong>de</strong> la place qui y estaccordée aux femmes. (JPR).“You don’t have a choice. Unless you jump”, says John. She op<strong>en</strong>s the door of thespeeding car, believe this, hesitate. Jumping would hurt too much. And it is darkin front and dark behind. So she closes the door and, in any case, it is too lateto jump. Love conquers all? From this brief extract, we un<strong>de</strong>rstand that nothingguarantees that this idyllic programme will be respected here. The story? It isalmost classic: a young girl comes from the Malaysian countrysi<strong>de</strong> to work in thecity and meets a young man. He has an unstable personality and always keepshis promises, however awful.For her first full-l<strong>en</strong>gth film, after several short films that gained att<strong>en</strong>tion andwere awar<strong>de</strong>d prizes by various festivals, Chui-Mui shows great cinematic maturity.By prioritising the s<strong>en</strong>se of <strong>du</strong>ration rather than the multiplication of ev<strong>en</strong>ts orshots, she goes for a film in which the dialogues are less important than theg<strong>en</strong>eral sickly s<strong>en</strong>sation that the film exu<strong>de</strong>s. If the whole space is contaminated,as well as the actions that take place in it, absorbed in a sil<strong>en</strong>t fatality, thisepi<strong>de</strong>mic also touches all of the characters and the g<strong>en</strong>erations that they embody.Beyond the story in this particular sc<strong>en</strong>ario, it speaks of the world of today andthe position accor<strong>de</strong>d to wom<strong>en</strong> in it. (JPR).MALAISIE2006CouleurMini DV90’Version originaleMandarinSous titreAnglaisImageJames LeeSonSteph<strong>en</strong> LeongMontageHo YuhangPro<strong>du</strong>ction,distributionDa Huang PicturesAvecCoral Ong Li Whei,Leong Juin Juin,Steph<strong>en</strong> Chua JyhShyan, Ho Chi Lai058
1937réalisé par / directeb byNORA MARTIROSYANPRIX DES MÉDIATHÈQUES / PRIX SON / PREMIÈRE MONDIALEMEDIA LIBRARIES PRIZE / SOUNDTRACK PRIZE / WORLD PREMIERECIARMÉNIE/FRANCE<strong>2007</strong>CouleurVidéo44’Version originaleRusse, FrançaisSous titreAnglaisImageArtak MarkarianSonSylvain GroutMusiqueNounée GaribianMontageNora MartirosyanDistributionFilmbankFilmographieRoad movie, 2005Blind date, 2003Courant d’air, 2003En <strong>de</strong>ux chapitres, <strong>en</strong> <strong>de</strong>ux temps, un même récit. D’une part, 1937,<strong>en</strong> plein apogée <strong>de</strong>s purges stalini<strong>en</strong>nes à Erevan, <strong>en</strong> Arménie alorssoviétique, année <strong>de</strong> l’arrestation <strong>du</strong> père <strong>de</strong> Nora Dabagian, opposantpolitique. D’autre part, 2006, le récit circonstancié <strong>de</strong> cette arrestationpar la vieille femme, dénommée affectueusem<strong>en</strong>t Baboulia, ettrès jeune fille alors. Question t<strong>en</strong><strong>du</strong>e <strong>en</strong>tre ces <strong>de</strong>ux faces : comm<strong>en</strong>ttransmettre, quelles images, quels mots, quelles s<strong>en</strong>sations ?Apparemm<strong>en</strong>t <strong>de</strong>ux parties clairem<strong>en</strong>t définies, donc. La première,fictionnelle, muette, faite d’impressions, <strong>de</strong> s<strong>en</strong>sations, s’arrêtant icisur le chatoiem<strong>en</strong>t d’une couleur, là sur un son, est construite à partir<strong>du</strong> point <strong>de</strong> vue <strong>de</strong> l’<strong>en</strong>fant. La secon<strong>de</strong>, affichée docum<strong>en</strong>taire, estbâtie sur la parole <strong>de</strong> la vieille femme. Mais les <strong>de</strong>ux temps se crois<strong>en</strong>t,les récits et les paroles se mêl<strong>en</strong>t, les images pass<strong>en</strong>t <strong>de</strong> l’unà l’autre, les voix se superpos<strong>en</strong>t, se doubl<strong>en</strong>t, pass<strong>en</strong>t d’un corps àl’autre. En <strong>de</strong>ux récits nécessairem<strong>en</strong>t fragm<strong>en</strong>taires et complém<strong>en</strong>tairesd’une expéri<strong>en</strong>ce insaisissable – sur la perte inconsolable àjamais d’un père, sur la vieillesse et la disparition inéluctable –, NoraMartirosyan offre un film <strong>en</strong> forme d’hommage, à la transmission età la mémoire. (NF)Two chapters, two time periods, one story. On the one hand, 1937, at the heightof the Stalinist purges in Erevan, in the th<strong>en</strong> Soviet Arm<strong>en</strong>ia, the year of the arrestof Nora Dabagian’s father who was a political dissid<strong>en</strong>t. On the other hand, 2006,the circumstantial story of this arrest related by the old woman, affectionatelyknown as Baboulia, who was a very young girl in the 1930s. The t<strong>en</strong>se questionbetwe<strong>en</strong> these two si<strong>de</strong>s is how to transmit all this and what images ands<strong>en</strong>sations should be conveyed?Appar<strong>en</strong>tly, two parts are clearly <strong>de</strong>fined. The first, fictional, sil<strong>en</strong>t, ma<strong>de</strong> up ofimpression and s<strong>en</strong>sations, pausing here on a shimmering colour and there ona particular sound, is constructed from the point of view of the child. The second,more docum<strong>en</strong>tary, is built on the words of the old woman. But the two timeperiods cross over, the stories and the words become mixed up, the images passfrom one to the other, voices are superimposed, become doubled, passing fromone body to the other. In two necessarily fragm<strong>en</strong>ted and complem<strong>en</strong>tary storiesabout an ungraspable experi<strong>en</strong>ce, the inconsolable loss of a father, old age andthe inevitable disappearance, Nora Martirosyan offers a film in the form of ahomage to transmission and memory. (NF)059
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