"l'impegno" in formato pdf - Istituto per la storia della Resistenza e ...
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ecensioni e segna<strong>la</strong>zioni<br />
Nel 1994 uscì il quarto tomo delle o<strong>per</strong>e<br />
di Marx dedicato al<strong>la</strong> politica. In questa<br />
raccolta di scritti Rubel ritrovò il tentativo<br />
di realizzare i pr<strong>in</strong>cipi del liberalismo <strong>in</strong> una<br />
prospettiva comunista. Il riferimento al<strong>la</strong><br />
democrazia significava anche il riconoscimento<br />
dei suoi attributi formali: il goveno<br />
o<strong>per</strong>aio doveva sviluppare forme di elezione<br />
di rappresentanti revocabili <strong>in</strong> ogni momento.<br />
Sve<strong>la</strong>re <strong>in</strong> Marx il teorico del<strong>la</strong> democrazia,<br />
presentando <strong>la</strong> portata etica e <strong>la</strong><br />
necessità politica del<strong>la</strong> dittatura del proletariato,<br />
separando<strong>la</strong> dal mito dell’Ottobre,<br />
senza con ciò cadere nel<strong>la</strong> retorica antitotalitaria<br />
o anticomunista, costituì l’ultimo<br />
tentativo di Rubel <strong>per</strong> salvare e riproporre<br />
il messaggio etico e rivoluzionario del “teorico<br />
del proletariato”.<br />
d. g.<br />
Gli anarchici non archiviano<br />
Catalogo dei manifesti del circolo culturale<br />
anarchico di Carrara<br />
A cura di Massimiliano Giorgi, Carrara, Comune-Associazione<br />
Archivio Germ<strong>in</strong>al-<br />
Coo<strong>per</strong>ative dei cavatori di Gioia Lorano<br />
Canalgrande, 2002.<br />
Stefano Pivato<br />
La <strong>storia</strong> leggera. L’uso pubblico del<strong>la</strong> <strong>storia</strong><br />
nel<strong>la</strong> canzone italiana<br />
Bologna, il Mul<strong>in</strong>o, 2002, pp. 246, € 14,00.<br />
Come già sapevano i sociologi e gli antropologi,<br />
anche gli storici si stanno accorgendo<br />
d’avere occhi non solo <strong>per</strong> leggere<br />
documenti, ma <strong>per</strong> vedere foto, immag<strong>in</strong>i<br />
dei c<strong>in</strong>egiornali, manifesti murali, e orecchie<br />
<strong>per</strong> sentire i “rumori del<strong>la</strong> <strong>storia</strong>”: musiche,<br />
discorsi registrati, assemblee chiassose<br />
e agitate, cortei scandenti slogan, canzoni,<br />
canzonette. È noto, <strong>in</strong>fatti, che manifesti<br />
murali e canzoni sono parti importanti del<strong>la</strong><br />
ricostruzione del contesto storico che non<br />
sempre, <strong>per</strong>ò, ricevono il dovuto riconoscimento<br />
come fonti.<br />
Capita che il noto, proprio <strong>per</strong>ché noto,<br />
non sia veramente conosciuto. Conoscere<br />
un fenomeno non vuol dire essere vagamen-<br />
te <strong>in</strong><strong>formato</strong> del<strong>la</strong> sua esistenza, vuol dire<br />
carpirne l’importanza <strong>in</strong>serendolo, assieme<br />
ad altri fattori, nel contesto esplicativo. In<br />
questo senso sia il manifesto sia <strong>la</strong> canzone<br />
leggera, che sono i temi trattati nei due libri<br />
segna<strong>la</strong>ti, stentano a trovare, tra gli storici,<br />
<strong>la</strong> dignità di fonte e, quando anch’essa è<br />
riconosciuta, un uso adeguato, appropriato,<br />
contestualizzato.<br />
Capita che il manifesto murale sia usato<br />
nei libri di <strong>storia</strong> o <strong>per</strong> farne una co<strong>per</strong>t<strong>in</strong>a<br />
accattivante, oppure - se l’editore ha soldi<br />
da spendere - <strong>in</strong>serito assieme a fotografie<br />
nelle pag<strong>in</strong>e del testo con una picco<strong>la</strong> didascalia<br />
sottostante. Si tratta, comunque, di<br />
un uso <strong>in</strong>diretto, che stenta ad essere <strong>in</strong>serito<br />
e letto, come le altre fonti scritte e documentarie,<br />
organicamente dentro <strong>la</strong> narrazione<br />
storica. Un po’ meglio le cose vanno <strong>per</strong><br />
i manuali di <strong>storia</strong> delle su<strong>per</strong>iori, dove <strong>per</strong>ò<br />
foto e immag<strong>in</strong>i iconografiche sono spesso<br />
vissute come specchietti <strong>per</strong> le allodole <strong>per</strong><br />
studenti non troppo <strong>in</strong>vogliati al<strong>la</strong> <strong>storia</strong>,<br />
messe lì <strong>per</strong> spezzare <strong>la</strong> seriosità del procedere<br />
del<strong>la</strong> narrazione.<br />
Comunque, al manifesto è riconosciuta<br />
una dignità e un’autorevolezza che <strong>la</strong> canzonetta<br />
non ha ancora acquisito, <strong>in</strong> quanto<br />
è stato utilizzato f<strong>in</strong> dall’<strong>in</strong>izio come strumento<br />
di lotta politica e ha conquistato nei<br />
decenni successivi al<strong>la</strong> Rivoluzione francese<br />
il ruolo def<strong>in</strong>itivo di strumento di denuncia<br />
e d’agitazione, attraverso una gamma di<br />
soggetti che variano dal<strong>la</strong> critica politica<br />
al<strong>la</strong> satira. Esso è diventato parte dell’universo<br />
di simboli e miti che hanno accompagnato<br />
e autorappresentato <strong>la</strong> <strong>storia</strong> del movimento<br />
o<strong>per</strong>aio e anarchico. Il titolo del catalogo<br />
dei manifesti del circolo culturale di<br />
Carrara - “Gli anarchici non archiviano” -<br />
tratto da un manifesto del 1987 - sta a significare<br />
che <strong>la</strong> funzione di una documentazione<br />
è d’essere utilizzata al f<strong>in</strong>e di non archiviare<br />
<strong>la</strong> <strong>storia</strong>, ma di raccontar<strong>la</strong> e narrar<strong>la</strong><br />
con <strong>la</strong> maggior quantità di fonti possibili.<br />
La sua pubblicazione rappresenta <strong>la</strong> conclusione<br />
del<strong>la</strong> prima parte dell’<strong>in</strong>tervento<br />
di trattamento del<strong>la</strong> documentazione, che<br />
comprende materiale bibliografico e archi-<br />
a. XXIII, n. s., n. 2, dicembre 2003 135