"l'impegno" in formato pdf - Istituto per la storia della Resistenza e ...

di Andrea può essere letta come la versione
maschile e speculare della contessa Livia
Serpieri. Dalle simpatie risorgimentali quest’ultima
passa alla connivenza con gli austriaci
sotto la spinta della passione per il
tenente Franz Mahler, al quale consegna i
soldi destinati ai patrioti italiani per non
farlo andare al fronte, salvo poi denunciarlo
per diserzione agli stessi austriaci vendicandosi
del suo tradimento. A sua volta Andrea,
dall’indifferenza alla causa libertaria,
si converte ad essa per amore di Lucia. Ma
l’egoismo e l’opportunismo borghesi tornano
a galla nel momento del pericolo, facendolo
retrocedere vigliaccamente sui
suoi passi. E gli spari che uccidono la ragazza,
come gli spari che abbattono Mahler
nella celebre scena in cui Livia si aggira
scarmigliata e folle per Venezia, sanciscono
non solo la fine di un amore, ma anche
il crollo morale di un ceto che si è estraniato
dal progresso storico.
Alla parte avuta nella Resistenza dalla
classe lavoratrice si interessa anche Lizzani
che, ispirandosi a un episodio autentico,
nel 1951 realizza “Achtung! Banditi!”. Lizzani
vuole tener viva la memoria della Resistenza,
evitando però che essa divenga un
monumento a se stessa e, seguendo la lezione
del primo Rossellini, realizza un film
corale che, all’approfondimento delle vicende
di pochi protagonisti, preferisce una
prospettiva più ampia e più idonea a cogliere
nel suo insieme la dimensione dell’evento
resistenziale.
Un gruppo di partigiani incaricati di prelevare
armi da una fabbrica di Genova trova
uccisa la staffetta da cui dovrebbe ricevere
istruzioni. Gli uomini tentano ugualmente
di compiere l’impresa ma, raggiunta
la fabbrica, la trovano occupata dai tedeschi
venuti per smontare i macchinari e
spedirli in Germania. Per aiutarli, gli operai
e l’ingegnere capo iniziano l’ostruzioni-
Maria Ferragatta - Orazio Paggi
smo contro i nazisti. Quando questi ultimi
li attaccano e stanno per sopraffarli arrivano
alcuni reparti di alpini che costringono i
tedeschi alla ritirata. I partigiani allora ritornano
in collina.
In quest’opera antiretorica, significativa
nel panorama cinematografico italiano del
dopoguerra, Lizzani supera i presupposti
della lotta di classe facendo alleare per una
causa comune il “padrone” (nella figura
dell’ingegnere) e i lavoratori, che si schierano
tutti dalla parte dei partigiani contro gli
oppressori. Il che non significa che il ceto
alto venga completamente assolto dalle
proprie responsabilità ideologiche. A rappresentare
l’inettitudine borghese c’è il diplomatico
che vive nella villa dove i partigiani
si installano in attesa di attuare la loro
missione. Verboso, inutilmente cordiale,
fastidiosamente espansivo, cerca in tutti i
modi di mediare fra di loro e un nazista di
sua conoscenza, e la logorrea con cui frastorna
gli uomini accampati in casa, il tergiversare
tenendo il piede in due staffe, riassume
tutta la vacuità del suo sentire politico.
Ben diverso è l’atteggiamento della gente
del popolo fra cui i partigiani si muovono.
Sono rapporti intensi e fugaci, incalzati
dalla fretta di agire, oppressi dal senso di
pericolo incombente. I gesti di chi offre cibo
o riparo sono misurati, le parole essenziali,
gli sguardi carichi di tacita comprensione.
Si intuiscono amori appena sfiorati,
come in una delle sequenze iniziali in cui
una giovane contadina nasconde i partigiani
nella sua casa e scambia poche frasi con
uno di loro. Tutto sarebbe andato diversamente
se non ci fosse stata la guerra. Ma
ora non c’è tempo. Un sorriso, un’occhiata,
una promessa sottintesa di rivedersi, forse,
e poi bisogna ripartire. I sentimenti verranno
dopo, per chi sarà ancora vivo, quando
l’Italia sarà liberata.
32 l’impegno