"l'impegno" in formato pdf - Istituto per la storia della Resistenza e ...

Dal cinema resistenziale al cinema resistente
Con “C’eravamo tanto amati” Scola ha
raccontato la Resistenza in modo più lucido,
incisivo e penetrante di altri. Ma lo ha
fatto “parlando d’altro” per buona parte del
film. Il modo di rapportarsi del cinema a
quella che fu la prima vera guerra di popolo
del nostro paese è cambiato. La distanza
temporale impone altre scelte narrative,
altre soluzioni stilistiche. Possiamo chiederci
allora se, dopo trent’anni, sia ancora
possibile rappresentare la Resistenza con
il linguaggio del cinema. La tentazione a
rispondere no è motivata da alcune considerazioni.
È più facile raccontare per immagini
l’ascesa e la decadenza di grandi
personaggi della storia, in quanto la loro
individualità assume una forza tragica e archetipica
che li rende verosimili, oppure
guerre manichee, con i buoni, le vittime,
gli eroi da una parte, e i cattivi, i persecutori,
i vili dall’altra. La Resistenza è invece un
processo storico complesso, dotato oltre
tutto di una forte carica ideologica, diverso
dagli esempi precedenti nella dinamica
fratricida, al punto che si è parlato per essa
di guerra civile. Una materia di per sé ambigua,
difficile da gestire e da dirigere senza
finire inevitabilmente per prendere posizione
e allontanarsi dall’assunto narrativo.
Insomma si rischia di “fare politica”, ma
di “non fare cinema”.
Problema analogo, anche se in chiave letteraria,
era d’altra parte già stato affrontato
da Calvino nella prefazione del 1964 al romanzo
“Il sentiero dei nidi di ragno”, quando,
ricordando il pressante bisogno di raccontare
quanto si era vissuto, si chiedeva
“come trasformare in opera letteraria quel
mondo che era per noi il mondo” 8 .
(1- continua)
8 ITALO CALVINO, Il sentiero dei nidi di ragno, Torino, Einaudi, 1964, p. 9.
a. XXIII, n. s., n. 2, dicembre 2003 39