"l'impegno" in formato pdf - Istituto per la storia della Resistenza e ...

che copre l’arco temporale che va dal settembre
del ’43 alla liberazione del Nord, assistiamo
alle riprese delle azioni partigiane
lungo la linea del fronte, agli atti di sabotaggio
e alle rappresaglie che ne seguirono,
al massacro delle Fosse Ardeatine. Tutto
è “vero”, autentico, drammatico. Ma, un po’
come accade nelle immagini del telegiornale,
che più sono scioccanti più hanno
l’effetto di allontanare emotivamente ciò
che viene mostrato, il documentario non
riesce forse a rendere pienamente quella
che fu una tragedia storica ma anche umana.
In questo senso la finzione narrativa assolve
meglio il compito di rappresentare e comunicare
ciò che è stato nelle sue ripercussioni
individuali. E ad essa ricorrono significativamente
quattro film girati nel 1946,
quando gli animi erano ancora accesi dal
ricordo vicinissimo della lotta antifascista.
In “Pian delle stelle”, prodotto dal Cvl,
Giorgio Ferroni intreccia alle vicissitudini
di alcuni fuggiaschi dei campi di concentramento
nazisti, che insieme ad altri compagni
costituiscono la brigata partigiana
“Lupo” acquartierata a Pian delle Stelle, la
storia d’amore fra il comandante della brigata
e Isa, presunta spia. Mentre infuriano
le operazioni di guerriglia coi tedeschi, si
snoda la contrastata vicenda sentimentale
dei due amanti, che cadranno entrambi vittime
della guerra.
Giuseppe De Santis sposta l’attenzione
sul caos dell’Italia appena uscita dalla
guerra girando “Caccia tragica”. In viaggio
su un camion insieme al ragioniere di una
cooperativa agricola, incaricato di portare
una forte somma di denaro in sede, Michele
e Giovanna, freschi di nozze, subiscono
l’assalto di un gruppo di banditi, di cui fanno
parte Alberto, compagno di prigionia di
Michele, e la sua amante Daniela, ex collaborazionista.
Dopo che il ragioniere è stato
ucciso e Giovanna presa in ostaggio, i con-
Maria Ferragatta - Orazio Paggi
tadini della cooperativa si uniscono ai carabinieri
per catturare i malfattori, asserragliati
in un edificio già sede di un comando
nazista. Per impedire che Daniela faccia
esplodere le mine lasciate dai tedeschi allo
scopo di eliminare gli assedianti, Alberto
la uccide. Cade poi in mano ai membri della
cooperativa riuniti per giudicarlo. È Michele
a calmare gli animi, impedendo che
venga sparso altro sangue. E il colpevole,
ormai pentito, sarà lasciato libero. In equilibrio
fra spettacolo e testimonianza documentaristica
De Santis, qui al suo primo
lungometraggio, realizza un dramma a sfondo
sociale che sintetizza il disorientamento
di quel particolare momento storico, con
i vecchi rancori che ancora covavano sotto
la cenere e le macerie, la violenza pronta a
esplodere innescando altra violenza, le ingiustizie
che la Liberazione non ha spazzato
via come sperava chi per essa ha combattuto.
Sempre nel ’46 Lattuada, ne “Il bandito”,
sottolinea il faticoso ritorno alla normalità
dell’Italia post bellica attraverso le traversie
di Ernesto, con un Amedeo Nazzari particolarmente
in ruolo nella parte dell’antieroe
perseguitato da un destino avverso,
che qualche anno più tardi lo avrebbe fatto
diventare l’icona maschile del melodramma
di Matarazzo. Reduce dalla prigionia
in Germania, Ernesto trova la casa distrutta,
la madre morta, la sorella caduta nel disonore
in una casa equivoca. Tenta inutilmente
di reinserirsi nella società, ma per lui
tutte le porte sono sbarrate. Finisce così nella
malavita, pur conservando un animo onesto
e generoso. Il suo buon cuore lo perderà:
nel corso di un assalto a una macchina
insieme ai suoi complici, e ormai braccato
dalla polizia, rinuncia a salvarsi per proteggere
la bambina di un suo ex compagno che
si trova nell’auto, e viene colpito a morte
dagli agenti.
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